«Черт, если бы я прыгнул на всех этих дам, с которыми я будто бы имел дело…»

Vesti.Az продолжает проект «Легенды мирового кинематографа».В нашей рубрике публикуются статьи, очерки, эссе, повествующие о жизни и деятельности великих отечественных и зарубежных творцов кино. Великий, сказочный, реальный, прекрасный беспрестанно притягивающий нас кинематограф. Кто из нас не засматривался прекрасными художественными полотнами, которые раскрывались перед нами на экране? Или вдумчиво не следили за документальным и научно-популярным кино? За этими творениями стоит труд многих и многих людей кинематографического цеха. Но лишь определенная часть этих тружеников кино при жизни или после нее удостаивались звания великих. Они становились легендами кинематографа.


«Тип женщины на самом деле не имеет значения. Я был обвинен в предпочтении блондинок. Но я знал некоторых рыжеволосых, брюнеток, да и женщин с седыми волосами с потрясающей привлекательностью. Возраст, рост и вес не имеет ничего общего с очарованием».

Кларк Гейбл

«Всем нам придется рано или поздно уйти. Смерть — такая же естественная штука, как и жизнь. Я заметил, что тот, кто боится умирать, точно так же боится и жить. Поэтому об этом просто надо забыть. Так мне кажется».

Кларк Гейбл

НЕПРОСТОЕ ДЕТСТВО

Будущий Король Голливуда родился 1 февраля 1901 года в Кадисе, штат Огайо. Его отец Уильям (Билл) Гейбл происходил из рода пенсильванских голландцев (некоторые биографы отмечают его ирландские и немецкие корни), фамилия которых Гебел превратилась в английскую Гейбл.

Родители матери - Аделины Хершельмен были тоже выходцами из Голландии. Билл Гейбл владел буровым станком и занимался нефтедобычей. Кларку не исполнилось и года, когда мать умерла. Ребенок был предоставлен заботам дедушки и бабушки.

Отец Кларка, часто подолгу не бывал дома и практически не принимал участия в воспитании сына. В апреле 1903 года отец Гейбла женился во второй раз на Дженни Данлап, чья семья приехала из маленького соседнего города Хопдейл. Гейбл был высоким, застенчивым ребенком с громким голосом. После того, как его отец купил участок земли и построил дом, новая семья переселилась туда. Дженни играет на фортепиано и дает уроки своему пасынку на дому, а позже он увлекся духовыми инструментами. Именно она подняла Гейбла. Хорошо одетый и ухоженный, он выделялся среди других детей. Однако парень имел больше склонности к автомеханике и любил, раздевшись копаться в моторе, ремонтируя автомобили вместе с отцом. В 13, он был единственным мальчиком в городе среди автолюбителей мужчин. Хотя его отец настоял на том, чтобы сын приобщился к «мужественных» вещам, как рыбалка, охота и тяжелый физический труд, Гейбл любил литературу. Среди надежной компании, он будет читать Шекспира, особенно сонеты. Старший Гейбл все же согласились купить 72-х томник «Величайшей в мире литературы» с целью повышения уровня образования своего сына, но впоследствии утверждал, что он никогда не видел своего сына использовавшим их.

В 1917 году Гейбл учился в средней школе, когда его отец столкнулся с финансовыми трудностями. Уилл решил урегулировать свои долги, попробовав свои силы в сельском хозяйстве, и семья переехала в Равенну, недалеко от Акрона, штат Огайо. Гейблу не понравится этот район и, несмотря на настояние отца, чтобы он работал на ферме, Гейбл вскоре уехал на работу в «Акрон» на шинный завод, так и не закончив образования.

ПРИОБЩЕНИЕ К СЦЕНЕ

На сцене старого оперного театра в Хоупдейле ученики старших классов ставили собственные спектакли. Первой драматической ролью Кларка была роль рабочего парня в пьесе «Приезд Китти». Кроме того, он играл в школьном оркестре на альте.
Когда Кларку исполнилось пятнадцать, здоровье Дженни стало ухудшаться, и семья обосновалась на ферме в штате Огайо. Будущему актеру пришлось заняться фермерской работой и одновременно учиться в средней школе в Равенне. Несчастный случай, в результате которого он получил травму, свел Гейбла с местным врачом. Медицина заинтересовала Кларка. Он отправляется в Экрон, где намеревается закончить вечернюю школу, а потом поступить на медицинский факультет.

В Экроне новые друзья пригласили его за кулисы на спектакль «Райская птица». Кларк был пленен миром зрелищ. Он перешел на работу в театр мальчиком для вызова актеров на сцену. Кларк ночевал прямо в театре, принимал душ в туалете, питался на чаевые и почти всегда был голоден, но счастлив.

Однажды ему поручили сыграть крошечную выходную роль со словами: «Добрый вечер, сэр». Он вспоминал об этом, как об одном из величайших потрясений в жизни.
Гейбл решил попытать счастья в Нью-Йорке, но работы там для него не было. В течение года Кларк вместе с отцом добывал нефть в Оклахоме, после чего переехал в Канзас-Сити. В местном театре Гейбл получил место рабочего сцены с обещанием в дальнейшем характерных ролей. Почти два года труппа гастролировала по городкам Среднего Запада. В 1922 году театр «сел на мель». Кларк несколько месяцев трудился на пилораме, затем устроился продавцом мужских воротничков в универмаг. В Портленде он играл в любительской актерской труппе «Красный фонарь», затем гастролировал вместе с «Астория Плейере».

ПОДДЕРЖКА ЖЕНЩИН

Удача улыбнулась ему в лице 36-летней Джозефины Диллон, открывшей в Портленде Камерный театр. Она научила его азам актерского мастерства. Прежде всего взялась за его произношение: речь Кларка состояла из смеси всевозможных диалектов, а голос был высоким и пронзительным, что часто встречается у крупных мужчин. Летом 1924 года Джозефина решила вернуться в Лос-Анджелес. Кларк последовал за ней. 13 декабря они поженились.

Гейбл получил крошечную роль в фильме «Белый человек», где играли Элис Джонс и Кеннет Гарланд. Потом он снимался в массовках за пять долларов в смену.
Летом 1926 года Лайонел Барримор поставил в Лос-Анджелесе спектакль «Копперхед». Кларк сыграл в нем роль юноши. Когда представления закончились, он пытался вновь получить работу в кино, но неудачно. Зато его заметил администратор театра из Хьюстона.

Театр «Джин Льюис Плейере» ставил по два спектакля в неделю. Это было суровое испытание для Кларка, которому приходилось учить новые тексты, но его выручала природная настойчивость. Вскоре он уже исполнял главные роли, и его жалованье поднялось до семидесяти пяти долларов в неделю.

После закрытия театрального сезона группа актеров решила направиться в Нью-Йорк. Артур Хопкинс набирал труппу для спектакля «Механический» по новой пьесе Софи Тредвелл и предложил Кларку роль в паре с Зитой Джоухан. Премьера «Механического» состоялась в театре «Плимут». Все рецензии были одобрительными. Это приободрило Гейбла.

А в марте 1929 года Кларк и Джозефина расстались, правда, как хорошие друзья.
Вскоре он получил приглашение из Калифорнии сыграть убийцу Мирса в спектакле «Последняя миля». Появление на сцене в Лос-Анджелесе стало для Кларка на редкость успешным. Он внес в роль мотив жестокости власти, против которой боролся его герой, гангстер Мире, приговоренный к смертной казни.

Режиссер Кларенс Браун решил, что Кларк вполне подходит на роль гангстера в фильме «Свободная душа» в паре с Нормой Ширер, заметив при этом: «Нужно что-то сделать с этими оттопыренными ушами». И велел гримеру приклеить их липкой лентой. Несколько минут Кларк снимался в таком виде, а затем оторвал ленту со словами: «Либо вы принимаете меня таким, каков я есть, либо я возвращаюсь в Нью-Йорк». На этом манипуляции с его ушами закончились.

Когда в июне 1931 года картина вышла на экраны, Кларк за одну ночь приобрел сенсационную известность. Стали приходить тысячи восторженных писем. Кларк принес на экран новый тип грубой мужской сексапильности.

19 июня 1931 года он женился на 43-летней Рие Фрэнклин Прентис Лукас Лэнгхем — богатой светской женщине из Техаса, вдове нефтяного миллионера. Она была верным другом и прочной опорой в трудные времена.

КОРОЛЬ

Вскоре Кларка известили о его участии в фильме «Сюзанна Ленокс» с Гретой Гарбо. Совместная работа с великой актрисой заметно способствовала его карьере и росту популярности, и Кларк поспешил воспользоваться предложением сыграть роль политика в фильме «Одержимая» еще с одной «звездой» — Джоан Кроуфорд. Норма Ширер, «королева» студии «Метро», выбрала Кларка в качестве партнера на фильм «Странная интерлюдия». Он играл не характерную для себя роль несчастного любовника и не снискал успеха, зато в любовной драме «Красная пыль» Гейбл сыграл в паре с Джин Харлоу уверенного в своей мужской силе героя. Фильм имел огромный кассовый успех. «Красная пыль» явилась первой картиной Кларка с режиссером Виктором Флемингом, ставшим его близким другом.

В 1932 году студия «Парамаунт» возлагала большие надежды на многообещающую историю под названием «Не ее мужчина» — комедию о взаимоотношениях очаровательного мошенника и библиотекарши, которую должна была
играть Кэрол Ломбард. Администрация «Парамаунта» рассматривала Кларка как типаж для ролей «убийц». Но в конце концов было принято решение договориться с «МГМ» о приглашении Гейбла. «Кларк и Кэрол сразу поладили и составили прекрасную комедийную пару, — вспоминал Рагглс. — На меня производило большое впечатление возросшее профессиональное мастерство Кларка».

В 1934 году «МГМ» одолжила Гейбла компании «Коламбия Пикчерс» для комедии «Это случилось однажды ночью» Фрэнка Капры. Талантливый режиссер помог Кларку создать впечатляющий образ ловкого, самоуверенного, обаятельного репортера Питера Уорна, который в погоне за газетной сенсацией завоевывает сердце и получает руку капризной и своенравной наследницы миллионов. Присуждение «Оскара» как лучшему актеру года сделало Гейбла известным.

К этому времени его отношения с Рией заметно ухудшились. В начале I 1936 года на вечеринке Кларк вновь встретился с Кэрол Ломбард. Они не виделись ровно четыре года, с тех пор как вместе снимались в фильме «Не ее мужчина», и тогда между ними не зародилось ничего, кроме взаимной неприязни. Его бесили ее резкие манеры и далеко не литературная речь. Она находила его излишне консервативным. Обращались они друг к другу не иначе как «Па» и «Ма».

В День святого Валентина он получил от нее подарок. Зная страсть Гейбла к автомобилям, Кэрол приобрела на свалке развалившийся «форд-Т», по ее просьбе авто разрисовали сердечками, и отправила Гейблу. Кларк позвонил Кэрол и предложил поехать куда-нибудь потанцевать. Она, предвкушая чудесную поездку в шикарном кабриолете, вырядилась в какое-то совершенно неземное, роскошное платье. И чуть не лишилась чувств, когда увидела Гейбла, подъезжающего к ее дому на «форде» с сердечками. Дребезжа, дергаясь и отчаянно дымя, они поползли по голливудским бульварам и хохотали всю дорогу.
В середине 30-х годов Гейбл играл динамичных, агрессивных американцев, которые решают свои проблемы за счет физической силы, природного здравого смысла и мужского превосходства. Это не совсем отвечало его индивидуальности, но вполне устраивало публику.

После нашумевшего фильма «Мятеж на «Баунти» (1935) Джанет Макдо-нальд попросила его сыграть в «Сан-Франциско» (1936) роль владельца кабаре «Берберийский берег». Землетрясение 1906 года послужило основой для развязки истории, в финале которой Кларк спасал девушку. В одной из сцен Кларк пробивался среди руин под рухнувшей кирпичной стеной. Хотя кирпичи были из папье-маше, Кларк получил травму плеча, и оно болело потом много лет. «Сан-Франциско» пользовался огромным кассовым успехом, и это добавило блеска славе Гейбла.

1937 год оказался знаменательным в жизни актера. 20 января отпечатки его ступней и ладоней были оставлены на площадке перед входом в «Китайский театр» Граумена. После «Оскара» эта церемония — один из высших знаков отличия в Голливуде
С ростом популярности Кларка подражание его манерам, голосу и походке захватило всех. «Дорогой мистер Гейбл» в исполнении Джуди Гарланд стал одним из самых популярных шлягеров. Три десятилетия он олицетворял собой мужественность и сексуальный магнетизм в такой степени, что ему достаточно было просто появиться на экране, чтобы картина имела успех. Ироничные смеющиеся глаза, чуть циничная улыбка под маленькой щеточкой усов, стройная поджарая фигура неотвратимо влекли к себе дам. Мужчин же покоряли его поступки и в кино, и в жизни: в минуты опасности он был решителен и смел.

Осенью 1937 года крупнейшие газеты провели читательский опрос на выявление победителей конкурса на титулы Короля и Королевы кино. Гейбл был признан Королем кино. Этот титул навсегда остался за ним.

Следующий фильм «Летчик-испытатель» (1938) стал очень близким сердцу Кларка, потому что режиссером фильма являлся его старый друг Виктор Флеминг, а играли в нем два самых любимых им актера — Лайонел Барримор и Спенсер Трейси. Кларк считал «Спенса» самым великим актером в мире.

«УНЕСЕННЫЕ ВЕТРОМ»

В середине августа 1938 года Дэвид Селзник объявил, что Гейбл утвержден на роль Ретта Батлера в «Унесенных ветром». Съемки начались в январе 1939 года.
С самого начала работа над фильмом не заладилась. Кларк полагал, что режиссера надо заменить. В результате продюсер Селзник пригласил Виктора Флеминга, с которым у Гейбла были дружеские отношения.

Также дружеские отношения у него были с Вивьен Ли . Многие удивлялись, как Кларку Гейблу и Вивьен Ли удалось не влюбиться друг в друга. Ведь они целых пять месяцев изображали страсть Ретта и Скарлетт! Ответ, видимо, прост: Кларк любил Кэрол, а Вивьен — Лоренса Оливье.

Первое свидание героев было нервным. Накануне съемок Кларк и Вивьен должны были сфотографироваться. Гейбл пришел, а Вивьен не было. За полтора часа ожидания Кларк высказал все, что он думает об английских актерах вообще и о Вивьен в частности.Потом выяснилось, что время съемки перенесли, но Гейбл не смягчился: «И все же я думаю, что не стану работать с этой дамочкой!» — «Я совершенно согласна, мистер Гейбл! — раздался голос Вивьен. — Если бы я была мужчиной, то сказала бы этой Вивьен Ли, чтобы она катилась в Англию к...» Кларк Гейбл смягчился. Матерные выражения тогда от женщин можно было услышать довольно-таки редко. Кларк Гейбл был потрясен и чрезвычайно заинтересован "чопорной англичанкой", которая так выражается. Однако романа между Кларком и Вивьен не случилось

На съемках эпизода, когда Ретт несет на руках Скарлетт вверх по лестнице, Виктор решил подшутить над Кларком. Он заставил его носить Вивьен вверх по длинной винтовой лестнице раз десять. Вивьен делала вид, будто нечаянно портит кадр. Гейбл под конец совсем обессилел и уже готов был обрушить свой гнев на партнершу, но сдержался; он никогда не позволял себе выражать недовольство на работе. «Первый дубль был великолепен, Кларк, — сказал наконец Флеминг. — Остальные делались только для смеха».

14 декабря 1938 года он сделал заявление прессе, что намерен развестись, а Кэрол подарил на Рождество свою собственную статую в натуральную величину и роскошный ярко-желтый «кадиллак»-кабриолет. Таких дорогих подарков Гейбл не делал больше никогда и никому. Затем он развелся с женой и 29 марта 1939 года обвенчался с Кэрол. Летом они переехали на ранчо в Энсино. Заботы по дому Ломбард взяла на себя.
Гейбл любил охоту, рыбную ловлю, поездки на машине с ночевкой. А еще Гейбл коллекционировал оружие — инкрустированные золотом пистолеты, ружья, винтовки; а также книги. Он всегда был заядлым книгочеем, но почти всегда скрывал это, опасаясь повредить своему мужественному образу.

В самую сильную калифорнийскую жару Гейбл появляется на публике в габардиновом костюме, при галстуке и с белым платком в петлице. У него в шкафу висели безупречно отутюженные, вычищенные брюки и пиджаки, подобранные по цветам, оттенкам и тканям; рядом — десятки фетровых шляп.

Дэвид Селзник назначил премьерный показ «Унесенных ветром» 15 декабря 1939 года в Атланте. Маргарет Митчелл заявила, что созданный экранный Ретт превосходен и что он точно такой, каким она его себе представляла.

Батлер в исполнении Гейбла — элегантный обаятельный авантюрист, который на поверку оказывался добрым, тонко чувствующим человеком, всю жизнь напрасно добивавшимся ответа на свою любовь. Эту многогранность героя, эволюцию образа актер сумел передать столь умело и ненавязчиво, что его популярность взмывала вверх при повторных показах картины в каждом новом десятилетии.

Почта Кларка после выхода фильма на экраны была огромной. Гейбл получил номинацию на «Оскар» 1939 года, но уступил Роберту Донату.

МАГНИТ ДЛЯ ЖЕНЩИН

Гейбл никогда не пытался выбирать непременно самых красивых женщин. Однажды его друг спросил у него, почему он поддерживает связь с этой «уродиной». Гейбл ответил: «Да ладно тебе, женщина как женщина». Гейбл в разное время поддерживал любовную связь практически со всеми ведущими актрисами Голливуда - от Джин Харлоу до Авы Гарднер и Грейс Келли. Как-то раз, рассматривая рекламный снимок кинокорпорации «MGM», на котором были изображены все самые известные актрисы Голливуда, Гейбл восхищенно произнес: «Какие прекрасные женщины! Подумать только, ведь я был близок почти с каждой из них!»

За свою долгую кинокарьеру Гейбл снимался с самыми популярными актрисами своего времени. С Джоан Кроуфорд, которая к тому же была его любимой партнершей, он снял 8 фильмов. Мирна Лой сыграла с ним в 7 картинах, а Джин Харлоу - 6 картин. Он также снялся с Ланой Тернер в 4-х фильмах и Нормой Ширер в 3-х. Гейбл часто занимал верхний пьедестал среди актеров звезд в середине 30-х годов и был вторым среди артистов, снимавших самые большие кассовые сборы, уступив только маленькой девочке Ширли Темпл. Только девочка подросла и в конце 1930-х ее карьера ушла в небытие, а вот его разгоралась все ярче.

Но не все связи заканчивались гладко. У Гейбла родилась дочь Джуди Льюис в результате романа с актрисой Лореттой Янг, который начался на съемках фильма «Зов предков» в 1934 году. Чтобы избежать скандала, Янг взяла длительный отпуск и отправилась в Европу, чтобы скрыть тот факт, что она была беременна. Через несколько месяцев она вернулась в Калифорнию, родив ребенка в Венеции. Девятнадцать месяцев после рождения, Лоретта утверждала, что удочерила Джуди. Но это стало «секретом Полишинеля», поскольку в детстве девочка уж больно походила на своих родителей, в отца она пошла своими торчащими ушками, а также глазами и улыбкой.

По словам Льюис, Гейбл посетил ее дом один раз, когда она была уже подростком, но он не сказал ей, что он ее отец. Ни Гейбл, ни Янг никогда публично не признавали реальное происхождение своей дочери, но это было так широко известно, что в автобиографии Льюис было описано, как она девочкой она была потрясена, узнав, кто ее отец от других детей в школе. Лоретта Янг никогда официально не признала этот факт. И только в конце жизни дала своему биографу разрешение рассказать об этом при условии, что эта книга будет опубликована лишь после ее смерти.

О его увлечениях слагались легенды, и однажды Кларк ядовито выразился: «Черт, если бы я прыгнул на всех этих дам, с которыми я будто бы имел дело, я бы не успел сходить на рыбалку».

Мэрилин Монро однажды сказала: «Я чуть в обморок не упала от счастья, когда он случайно дотронулся до моей груди». А Джоэн Блонделл подвела своеобразную черту под всеми высказываниями о Кларке Гейбле, заявив: «Он волновал всех женщин. Он не волновал только мертвецов».


ЕГО ЕДИНСТВЕННАЯ ЛЮБОВЬ

Роман Кларка с Кэрол Ломбард стал самым главным и в его судьбе, и в ее. Хотя начало было весьма стандартным: коллеги по цеху встретились на съемочной площадке еще в конце 1924 года, работая вместе в массовке съемок библейского эпоса «Бен Гур» и «Пластмассовый век» оба 1925 года выпуска. Но массовка она и есть массовка, среди толп народа вряд ли встретишь свою единственную, тем более что и серьезными артистами они еще не считались. Третья встреча произошла уже на съемках фильма «Трудный мужчина», в котором они играли главные роли. На дворе стоял 1932 год, и в течение 4-х лет название киноленты оправдывало себя - Гейбл и Ломбард шли «параллельным галсом».

Но однажды на вечеринке в модном клубе, где Кэрол исполняла роль хозяйки бала, мистер Гейбл вдруг озаботился вопросом: есть ли под, ну очень, тесным платьем красотки нижнее белье? Дабы развеять сомнения, Кларк пригласил Кэрол на танец, во время которого убедился: движения партнерши действительно ничем не скованы.
О своем «открытии» он немедленно известил мисс Ломбард, а после очередного танца посчитал, что они уже достаточно знакомы для совместной прогулки на автомобиле. Кэрол, славившаяся не только красотой и сексапильностью, но и остроумием, вкупе с отличным чувством юмора, согласилась на променад. Через 20 минут Кэрол поняла, что они ездят кругами вокруг отеля «Беверли Уилшер» и без обиняков спросила, в чем причина такой «ограниченности» маршрута? «Я здесь живу, - прозвучало в ответ. - Поднимемся ко мне в номер?» Не будь она Кэрол Ломбард, если бы не ответила: «Ты что, думаешь, что ты Кларк Гейбл?» Герой оценил ироничный «выпад» по достоинству и решил больше не отпускать ее от себя ни на шаг.

У их любви было много серьёзных преград. Например, Риа Лэнгхем, жена Кларка, несмотря на всё своё богатство, грозила отсудить всё, чем он владеет, хотя еще осенью 1935 года они стали жить раздельно. Несколько лет роман развивался тихо, но уже в 1938 году актёр принял решение о разводе. Для того чтобы ускорить развод со своей второй женой Риа, и жениться на Кэрол, Гейбл заплатил бывшей жене $ 500 000 отступных в 1939 году, почти все, что он в данный момент имел.

После брака с Кэрол, Кларк наконец-то был абсолютно счастлив, заполучив, в законные жены женщину своей мечты. Истории известно немного столь нежных семейных союзов: Она была неистощима на шутки, которые Гейбл покорно сносил и «в наказание» брал ее с собой на охоту и на рыбалку. Да, они почти никогда не расставались...

Их брак был очень удачным. Жизнерадостная хохотушка Кэрол и сдержанный Кларк очень хорошо дополняли друг друга. Эта нетипичная для Голливуда пара сразу после свадьбы отстранилась от светской жизни. Молодожены уединились на вилле Сан-Фернандо, где стали вести замкнутый образ жизни. Гейбл приобрел ранчо в Энсино, штат Калифорния, и совершенно разные по характеру, они вдруг обнаружили, что у них много общего, несмотря на политические убеждения - Гейбл был консервативным республиканцем, а Ломбард либеральным демократом. Их счастью не нужны были свидетели, они редко расставались и все делали вместе. Вместе охотились на уток, вместе ходили на рыбалку, вместе гуляли, вместе читали. Надо заметить, что Кларк обожал оружие и за свою жизнь актер скопил коллекцию огнестрельного оружия. На момент его смерти, его ружейная коллекция оценивалась в полмиллиона долларов. Ружья хранились в специальной оружейной комнате в его доме, наполненной револьверами с золотой инкрустацией и простыми, ружьями и винтовками.

Это был самый счастливый период в его личной жизни. Годовой доход Кэрол, работавшей в качестве независимой актрисы, превышал студийный заработок Кларка, пока оплата за «Унесенные ветром» привела их к примерному паритету. С их браком, она приобрела личную стабильность, чего ей не хватало, а он буквально расцвел с ее молодостью, обаятельностью, откровенностью и личностной харизмой. Ломбард любила ходить на охоту и рыбалку с Гейблом и его друзьями, и он стал более общительным рядом с ней. Она часто любила его разыгрывать и в большинстве случаев, он терпеливо сносит ее выходки. Он один или несколько раз заявил: «Вы можете думать, что вы немного эксцентричный человек в своей жизни с вашими надеждами или слабыми сторонами, а она даже не знаю как, препятствует вам упасть вниз». Их попытки завести ребенка не увенчались успехом. Ломбард забеременела раз в 1940, но она пострадала от выкидыша.

Шел третий год их брака, когда правительство штата Индиана попросило прислать кого-нибудь из Голливуда в поддержку кампании по выпуску облигационного займа. Как начальник голливудского отдела актеров «Комитета Победы», Гейбл сам отправил жену Кэрол в один из первых туров по ее родному штату. Мероприятия прошли успешно, Кэрол возвращалась домой, но попасть в объятья любимого мужа ей не было суждено: самолет, на борту которого летела актриса, врезался в гору... Все могло бы быть по-другому, выбери она поезд. Но Кэрол отчаянно торопилась домой, к Кларку, которого, ни на один день нельзя было оставлять одного. Друзья посоветовали кинуть монетку - выпала решка, а значит, самолет...

Кларк отправился на поиски тела любимой и едва не погиб сам. Единственное, что удалось найти, были серьги с бриллиантами и рубинами, которые он подарил Кэрол на рождество. Гейбл вылетел на место аварии и видел лесной пожар, вспыхнувший на месте катастрофы. Погибли все, в том числе и мать Ломбард и сопровождавший актрису сотрудник MGM публицист Отто Винклер (который был шафером на свадьбе Гейбла в Ломбард). Ломбард была объявлена первой жертвой с американской стороны, связанной с войной, а Гейбл получил лично соболезнования от Президента Рузвельта. Расследование катастрофы, проведенное Советом гражданской авиации, привело к выводу, что ее причиной стала «ошибка пилота».

Гейбл вернулся в пустой дом его и Ломбард и ушел в «глухой запой». Через месяц он возвращается в студию для работы с Ланой Тернер к прерванным съемкам фильма «Где-то я найду тебя», но жизнь Гейбла была разрушена трагической смертью жены. В течение многих месяцев после этого он сильно пил. Он даже предпринял с отчаяния попытку самоубийства, используя свой мощный мотоцикл, но пронесло. Тем не менее, он выполнял свои съемки профессионально во множестве фильме.

Гейбл был замечен в первый раз сломленным, когда после государственных похорон флаг, покрывавший гроб Ломбард был передан ему. Какое-то время Джоан Кроуфорд была с ним рядом, оказывая ему свою поддержку и дружбу. Для Гейбла смерть жены оказалась слишком сильным ударом. Он никак не мог свыкнуться с мыслью о том, что ее нет. Он ждал ее на ранчо, бесцельно бродил по лесу, надеясь где-нибудь встретить свою обожаемую Кэрол... но ее не было. Нигде. После трагедии Гейбл долго пил, как дьявол, потом ушел в армию, в авиацию, хотя с детства боялся высоты, а смерть Кэрол лишь усугубила фобию.

БОЕВОЙ АВИАТОР

В 1942 году, после смерти жены, Гейбл вступил в армейский авиакорпус США, предшественник военно-воздушных сил американской армии. MGM явно неохотно отпустила его. Он был зачислен 12 августа 1942 года с намерением стать рядовым стрелком летного состава. Правда, командование сообщило о его специальном назначении, дав задание сделать фильм о воздушных боевых стрелках, которых явно не хватало, в мирное время они не были нужны. Гейбла и МакИнтайра (еще одного работника студии, которого направили в армию вместе с Гейблом) немедленно послали в Артиллерийскую школу во Флориду, а затем на курсы фотографии в Форт Джордж Райт под Вашингтоном, им обоим присвоили звание лейтенантов после завершения. Далее Гейбл отбыл в Англию в расположение 351 группы бомбардировщиков в качестве главы киногруппы с шестью людьми. С ним был МакИнтайр, сценарист Джон Ли Махин (он работал с Виктором Флемингом на 10 фильмах), операторы Марио Тоти и Роберто Болс и лейтенант Ховард Фосс. Далее Гейбл был повышен до звания капитана, которое соизмеримо с должностью командира части.

На счету актера были и боевые вылеты, в том числе и над Берлином. Во время одного из таких полетов рубка Гейбла (воздушного стрелка) была повреждена зениткой и прошита очередью немецкого штурмовика. Один из летного состава был убит, двое других ранено, а у Гейбла ни царапины, хотя очередь прошла в сантиметре от головы. Когда вести об этом дошли до MGM, руководство студии начали приставать к командованию авиакорпуса армии США перевести свое «ценное имущество экрана» на менее опасный пост. Он стал не просто Королем Голливуда, а национальным героем Америки. Его портрет перепечатывали все газеты, но и эта слава тому, кто хотел всего лишь одного - разделить участь любимой жены, была безразлична. Только тоску по погибшей жене преодолеть не удалось.

В ноябре 1943, он возвратился в Соединенные Штаты, чтобы отредактировать фильм, но обнаружилось, что нехватка персонала воздушных стрелков была уже исправлена. Ему разрешили закончить фильм, так или иначе, присоединив к 1-st Motion Picture Unit в Голливуде. В мае 1944 года ему присвоили звание майора. Он надеялся на другое боевое назначение, но, когда день "Д" начался (день высадки войск в Нормандии - прим.) и прошел в июне без его дальнейшего назначения, он попросился в отставку, которую ему предоставили. Он закончил редактирование фильма «Борьба Америки» в сентябре 1944, обеспечивая свое повествование непосредственным использованием многочисленных интервью со срочнослужащими стрелками как центр фильма.
Хотя Кларк освобождается от ВВС США в начале 1944 года, он отказался сделать еще один фильм до конца войны.

Гейбл проживал остаток своей жизни в своем с Ломбард доме в Энсино. Снялся еще в более 20 фильмах, и еще был дважды женат: «Но он был не тем», - скажет Эстер Уильямс, - «Его сердце умерло».

Сразу же после увольнения со службы, Гейбл вернулся на свое ранчо для отдыха. Он возобновил довоенные отношения с Вирджинией Грей и другими восходящими звездами. Первым послевоенным фильмом для Гейбла стал фильм «Приключение» (1945) с партнершей Грир Гарсон. К сожалению, это стало критическим и коммерческим провалом. После этого фильма карьера Гейбла в качестве верхней звезды Голливуда внезапно закончилась. К тому же он отказывался от съемок целый год под впечатлением от непривычного провала.

ЖИЗНЬ ПРОДОЛЖАЕТСЯ

В начале 1948 года началась работа над фильмом «Решение командования», где Кларк играл роль офицера военно-воздушных сил, который мучился угрызениями совести из-за того, что был вынужден послать своих подчиненных на боевое задание, сознавая, что у них практически нет шансов остаться в живых

Летом 1949 года Кларка пригласила к себе на обед Минна Уоллис. Там он встретился с леди Сильвией Эшли, красивой англичанкой с белокурыми волосами Она стала его четвертой женой. Их брак просуществовал шестнадцать месяцев

В мае 1952 года Гейбл получил сценарий «Могамбо». Он с энтузиазмом отнесся к участию в фильме, в особенности из-за того, что «МГМ» намеревалась пригласить в качестве режиссера Джона Форда.

Фильм «Могамбо» задумывался как римейк «Красной пыли». Гейблу предстояло сыграть охотника, которого нанимают для сафари британский ученый и его жена. На роль жены была приглашена Грейс Келли, а Ава Гарднер исполняла роль танцовщицы, неожиданно попавшей в лагерь, разбитый Кларком для охоты.

Натурные съемки проходили в Танганьике на реке Кагера «Однажды мы услышали страшный шум. туземцы заметили крокодила, расположившегося на крошечном островке посреди реки, приблизительно в ста пятидесяти ярдах от берега, — вспоминал Морган Хадгинс. — Никого из охотников поблизости не оказалось, и Кларк взял ружье, прицелился, а затем выстрелил, всадив пулю прямо между глаз чудовища Кларк отдал добычу туземцам, они сняли с крокодила шкуру и разделили мясо между собой После этого случая Кларк стал их героем».

Фильм «Могамбо» имел огромный успех, а в рейтинге прокатчиков Кларк Гейбл неизменно значился в верхней десятке, несмотря на то, что ему уже исполнилось пятьдесят три и на висках появилась седина «Невероятно, — искренне говорил Кларк. — Как мне удалось этого достичь Я ведь совсем не великий актер, и в моем возрасте пора перейти на характерные роли, либо уйти на отдых».

Кей (Кетлин) Уильяме, с которой он часто встречался после возвращения с военной службы, вновь вошла в его жизнь Начинавшая карьеру манекенщицей, Кетлин была на пятнадцать лет моложе Кларка Она жила в Беверли-Хиллз с двумя детьми. Гейбл очень к ним привязался В 1955 году Кларк и Кетлин поженились Для него это был пятый брак, для нее — четвертый.

В очередной картине «Плыть бесшумно, плыть глубоко» (1957) Гейблу предстояло создать образ командира экипажа подводной лодки, проводившей боевые операции в годы Второй мировой войны в водах вблизи Японии. Берт Ланкастер играл роль лейтенанта.
Босли Гроутер в «Нью-Йорк тайме» охарактеризовал Гейбла как «гения Голливуда, неизменно добивающегося успеха» Он полагал, что талант Кларка достиг высшей степени зрелости и совершенства и что Гейбл заслуживает еще большего уважения за то, что столь долго сохраняет лидирующую роль кинозвезды высшего класса.
Студия «Парамаунт» подписала с Кларком контракт на фильм «Это начиналось в Неаполе» (1959) Натурные съемки должны были пройти в Италии. Кларк играл роль адвоката из Филадельфии, который приезжает в Италию, чтобы уладить дела с имуществом покойного брата

Вернувшись из Италии, Кларк и Кетлин занялись покупкой дома около Палм-Спрингс Поселившись в новом доме, они много времени отдавали гольфу Гейбл смог немного «перевести дыхание». За последние пять лет его гонорары составили 7 миллионов долларов — на два больше, чем он заработал за все двадцать три года работы на студии «МГМ»

КОНЕЦ ЖИЗНИ

На 57 году жизни, Гейбл, наконец, признал: «Теперь мне пора сниматься соответственно своему возрасту». Его ближайшие два фильма были легкими комедиями для Paramount: «Не для меня» (1959) с Кэрролл Бэйкер и «Это началось в Неаполе» (1960) с Софией Лорен . Оба получили слабые отзывы и провал в кассе.

В 1960 году жена Гейбла Кей обнаружила, что она ждет ребенка. Гейбл был счастлив и с нетерпением ожидал появления ребенка, но они не торопились объявлять об этом всему миру, опасаясь случайного выкидыша. Поэтому он согласился и на съемки, как оказалось, последнего фильма. Это был фильм «Неприкаянные». Сценарий написан Артуром Миллером, снимал режиссер Джон Хьюстон, с партнерами Мэрилин Монро, Эли Уоллаком, и Монтгомери Клифтом. Фильм, по странному стечению обстоятельств, оказался последним и для Монро. Многие критики считают игру Гейбла лучшей его работой, и Гейбл был согласен с этим.

В этом горьком и грустном фильме Гейбл с помощью режиссера как бы вывернул наизнанку любимый голливудский тезис: «ковбой» - последний герой, оставшийся в мире». Он сумел показать своего персонажа одновременно жестоким и подлинно человечным, чем заслужил любовь героини, которую играла Монро не только на экране, но и в жизни. В последнем своем фильме он - по иронии судьбы - вернулся к тому, с чего начиналась его карьера в Голливуде, то есть к образу ковбоя. Печального и постаревшего, тщетно пытающегося найти свое место в жизни. Фильм Гейблу нравился: «Это лучшая картина, которую я сделал, и это единственный раз, когда я был в состоянии действовать».

И вообще фильм производит почти мистическое впечатление сегодня. Героев играли Гейбл, Монтгомери Клифт и особенно Мэрилин Монро - все имели сильные элементы их собственной личности. Это была последняя большая роль Гейбла и последний фильм, который или он или Мэрилин Монро когда-либо закончат. В той последней сцене, когда наступила ночь, и они уходят в темноту, герой Гейбла говорит героине Монро: «Там над головой большая звезда. Она отведет нас домой». Пророческие слова.

СМЕРТЬ

Надо отметить, что Гейбл дважды в течение предыдущего десятилетия имел сердечные приступы, на которые он не очень-то обратил внимание. Однажды, 10 лет назад, проезжая по шоссе его боли в груди настолько серьезны, что он должен был съехать на обочину и лежать на земле, пока не почувствовал себя достаточно хорошо, чтобы продолжать путь дальше.

Было много предположений о том, что физически ответственная роль Гейбла в «Неприкаянных» способствовала его внезапной смерти, вскоре после того как съемки были завершены. В интервью Лоуэлла Парсонса с женой артиста, опубликовано вскоре после смерти Гейбла, Кей Гейбл сказала: «Это была не физическая нагрузка, что убила его. Это было ужасное напряжение, вечное ожидание, ожидание, ожидание». Другие обвиняли Гейбла в серьезной диете, на которую он сел, чтобы сбросить лишний вес перед съемками. Имея рост в 185 см, Гейбл весил около 190 фунтов (86,2 кг), во время съемок «Унесенные ветром», а в конце 50-х, он весил 230 фунтов (104,3 кг). Чтобы прийти в форму для «Неприкаянных» он сбросил вес до 195 фунтов (88 кг). Кроме того, у Гейбла было плохое здоровье от многих лет курения (3 пачки сигарет без фильтра в день на протяжении 30 лет, а также сигар и, по крайней мере, два коробки трубочного табака в день). К тому же до конца 1950-х он был практически алкоголиком, особенно потребляя свое любимое виски.

5 ноября 1960 года был последним днем, который Кларк провел на ранчо. Он занимался со своей собакой, много шутил. Но к вечеру он выглядел сильно уставшим, и обеспокоенная Кей послала его пораньше в постель, чтобы он отдохнул. В 4 часа утра он проснулся с головной болью, и Кей дала ему аспирин, он проспал примерно до 8 утра. Когда Кей проснулась, она обнаружила Кларка одетым, который пожаловался на страшную боль, что он подумал на расстройство желудка. Кей не понравился цвет его лица, и она срочно позвонила врачу, несмотря на протесты мужа.
Пришедший врач сразу же вызвал скорую, и Кларк был доставлен в больницу с диагнозом острая коронарная недостаточность. Врачи объяснили, что для таких пациентов 10-й день бывает решающим. На девятый день Кей вернулась на короткое время домой, чтобы взять некоторые вещи Кларка и горько плакала, наверно, впервые за все время, как это случилось. Она вернулась в больницу с большим количеством писем и телеграмм, которые пришли на имя Гейбла.

В среду 16 ноября они провели время, читая почту от почитателей. Кей говорила, что он выглядел таким красивым и спокойным именно в этот день. Он выглядел лет на 20 моложе, и выражение лица было странным образом умиротворенным. Она слышала, что пламя горит ярче, перед тем как оно мигает, но она никогда не принимала это во внимание.

Они поужинали в тот вечер и примерно 10 минут после 10:00, Кей стало немного нехорошо (сказывалось напряжение последних дней на ее беременности), так что она, извинившись, ушла в соседнюю комнату, чтобы немного отдохнуть. Она поцеловала мужа и пообещала вскорости вернуться, когда медсестры готовили его кровать в тот вечер. Она задремала всего на короткое время, когда врач и медсестра вошли в ее комнату с ошеломительной вестью. Кларк скончался. Медсестра заверил Кей, что Кларк ушел мирно. Он просто закрыл глаза, голова легла на подушку... и он ушел. Это произошло в 10:50 вечера 16 ноября, 1960 года. Кларка Гейбла не стало.

Газеты вышли с коротким заголовком «Король умер». Все поняли, о ком идет речь. На его похоронах принимал участие весь цвет Голливуда. Гроб был закрыт по желанию самого Кларка. Еще при жизни он сказал: «Я не хочу множества чужих глаз, глядящих на мои морщины и мой толстый живот, когда я умру. Не позволяйте им сделать цирк из этого». Закрытый гроб был украшен желтыми розами, выложенными в виде короны, намекая на его титул «Короля Голливуда».

Через несколько месяцев, 20 марта 1961 года Кей Гейбл родила сына Гейбла - Джона
Кларка Гейбла.

***

Во время похорон Короля Голливуда был выстроен почетный караул во главе с генералом военно-воздушных сил Гарвардом Пауэллом. Перед началом церемонии в церкви к гробу торжественно прошествовали капитан и капеллан-лейтенант. Они возложили у гроба свернутое военное знамя, которое впоследствии было передано на хранение вдове.

Наиболее точно, как мне кажется, Короля Голливуда охарактеризовала «Нью-Йорк Таймс»( 18.10.1960 г): «В Голливуде, и особенно на студии «Метро-Годцвин-Майер», где он прослужил на контракте почти четверть века, Кларка Гейбла уважительно называли Королем. В иерархии великих «звёзд», которых в те счастливые времена, освещённые его присутствием, было немало, он был признан первым среди равных.
Может быть, он был не слишком изощрён в актёрской технике. Может быть, ему не хватало блеска, присущего входившим тогда в моду английским «звёздам». Но вот уж в чем у него не было недостатка — это в обаянии мужественности. Кого бы он ни играл — Флетчера Кристиана в «Мятеже на «Баунти», репортёра в «Это случилось однажды ночью» или пресловутого Ретта Батлера в «Унесённых ветром» — Гейбл излучал абсолютную надежность. Он был настоящим мужчиной. До кончиков ногтей»


Фуад Бакылы
[email protected]

• Звезда «Во все тяжкие» Джанкарло Эспозито принял ислам
• Лейла Алиева посетила единственный в Азербайджане шелковый комбинат-ФОТО
• При поддержке bp в Баку открылась современная галерея с иммерсивными технологиями