Он был «актерским режиссером», как его называла Барбара Стрейзанд…

Vesti.Az продолжает проект «Легенды мирового кинематографа». В нашей рубрике публикуются статьи, очерки, эссе, повествующие о жизни и деятельности великих отечественных и зарубежных творцов кино. Великий, сказочный, реальный, прекрасный беспрестанно притягивающий нас кинематограф. Кто из нас не засматривался прекрасными художественными полотнами, которые раскрывались перед нами на экране? Или вдумчиво не следили за документальным и научно-популярным кино? За этими творениями стоит труд многих и многих людей кинематографического цеха. Но лишь определенная часть этих тружеников кино при жизни или после нее удостаивались звания великих. Они становились легендами кинематографа.


- … вы согласны со Стэнли Кубриком, считавшим, что со времен 70-х кинематограф изменился в худшую сторону? Что кинематографисты с подачи Джорджа Лукаса похоронили настоящий арт-хаус?

- Да, где-то за последние лет двадцать кино сильно ухудшилось. Но, знаете, все-таки наряду с чисто голливудским кино продолжает существовать и развиваться авторское. Голливуд специализируется на штамповке блокбастеров, но даже здесь есть режиссеры, которые являются настоящими творцами.

- И вы, конечно, причисляете себя ко второму лагерю?

- Надеюсь, что меня к нему причисляют…


Из интервью Сидни Поллака сайту «Итоги»




Большое, красивое кино, совсем не претенциозное, но умное, живое, настоящее, это главное, что впечатляло в работах этого великого кинорежиссера. Еще в подростковом возрасте я получил сильнейшее потрясение от знакового фильма конца 60-х начала 70-х –«Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли ?». А еще через десяток лет оглушительный успех «Тутси» ! Он беззаветно предан кино, был не только режиссером, но актером и продюссером. Все его картины останутся в памяти, как законченный цикл, к которому и спустя много лет возвращаешься с неизменными удовольствием и любовью.

***

Будущий великий кинорежиссер родился 1 июля 1934 года в городе Лафайет, штат Индиана, в семье еврейских эмигрантов
Его мать Ребекка Миллер была домохозяйкой, а отец Дэвид Поллак, бывший профессиональный боксер, занимался фармацевтической деятельностью. Выходцы из Одессы делали все возможное , чтобы встать на ноги в Америке. Не все удавалось.
Мать не выдержала жестких испытаний и начала искать утешение в алкоголе. В конце концов родители Сидни развелись. Мать Сидни после этого и вовсе стала хронической алкоголичкой и вскоре, всего в возрасте 37 лет умерла. Одному из будущих титанов Голливуда в то время было 16 лет. Неудачная совместная жизнь родителей, драматическая судьба матери, довольно трудное детство, навсегда запечатлелись в памяти Сидни и в будущем зримо влияли на его творчество.

В 1950х годах он переезжает из Индианы в Нью-Йорк, где с 1952 по 1954 год обучается в знаменитой театральной школе «Neighborhood Playhouse School of the Theater» у Сэнфорда Мейснера. После службы в армии (1957-1958 годы) Сидни играл в спектаклях на Бродвее, в телепьесах, преподавал актёрское искусство. Был постановщиком телепьес и телесериалов.

Свежи были воспоминания от неудачной жизни родителей и к браку Сидни относился весьма серьезно. В 1958 году Сидни Поллак женится на своей студентке Клэр Грисволд с которой прожил всю свою жизнь. От этого брака у Сидни родились трое детей - сын Стивен и дочери Ребекка и Рейчел. Однако, судьба приготовила для Сидни, который сумел создать, несмотря на голливудские нравы, на удивление крепкую семью, удар сокрушительной силы. Его единственный сын, Стивен Поллак трагически погиб в авиакатастрофе в 1993 году в Калифорнии.

Что касается творчества великого режиссера, то карьера Поллака с самого начала была связана со звездными голливудскими именами и большими киностудиями.
С конца 1950-х Поллак начал пробовать силы на телевидении, поначалу в качестве актера.
Поллак играл в бродвейских постановках, затем дебютировал в кино с Робертом Редфордом в фильме «Военная охота». Позже режиссер будет часто приглашать Редфорда в свои фильмы. Однако, встреча с Бертом Ланкастером на репетициях телеспектакля «По ком звонит колокол» определила будущее молодого артиста: Поллак решил, что главные роли ему не по силам и не по амбициям, и что стоит попробовать себя в режиссуре. Почти десять лет он учился этому мастерству в телестудии

Режиссерская карьера Сидни Поллака началась с сериалов, а первым полнометражным фильмом стала драма «Тонкая нить», за ней последовали экранизация пьесы Теннесси Уильямса «На слом», комедийный вестерн «Охотники за скальпами», военная драма «Оборона замка».

А в 1969 году вышла картина «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли», превратившая Поллака в мировую знаменитость. В фильме сыграла Джейн Фонда, для которой этот фильм тоже стал новым этапом в карьере, хотя сама актриса потом признавалась, что поначалу совершенно не заинтересовалась сценарием.
Экранизация одноименного романа Хораса Маккоя воскресила в 1968 году времена Великой депрессии, когда люди были готовы участвовать в танцевальном марафоне, чтобы заработать пару долларов. В те годы подобные марафоны были своеобразным символом Америки. До сих пор помнится зловещая инструкция перед началом этого шоу обреченных: «Получите вывих - мы вам его вправим. Простудитесь - вам дадут аспирин. Если же вас хватит удар - такова воля Господа». К финалу отчаяние главной героини пронизывало зрителей насквозь. Драма «Загнанных лошадей пристреливают...» получила множество номинаций на «Оскар», хотя в творческой судьбе режиссера это всего лишь вторая по счету картина. И первая, которая прорвалась в советский прокат поверх «железного занавеса». Пропуском, разумеется, послужила критика капиталистических нравов.

Фильм удостоился семи номинаций на «Оскар» (премия «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана) и пяти номинаций на «Золотой глобус».

Следующая картина — вестерн с Робертом Редфордом «Иеремия Джонс», рассказывающий об охотнике, затерявшемся зимой в диких горах. Затем Поллак попробовал себя в режиссуре гангстерских фильмов — в 1974 снял «Якудзу», совместно американо-японский проект о детективе в отставке, который отправляется в Японию, чтобы спасти от якудзы дочь своего друга. Далее последовали «Три дня Кондора» — политический триллер о ЦРУ.

В 1982 году Сидни Поллак получает номинацию на премию Оскар как лучший режиссер года за фильм «Тутси» . Блистательная комедия о неудачливом актере Майкле Дорси (Дастин Хоффман). Отчаявшись найти настоящую работу на сцене, он решается использовать свой последний шанс: под видом актрисы Дороти Майклс он устраивается работать в популярное телешоу.

Одна из самых известных работ Сидни Поллака - фильм «Из Африки» 1985 года, в котором снялись Роберт Редфорд и Мэрил Стрип. Картина была номинирована на 11 Оскаров и получила семь, два из которых в категориях «Лучший фильм года» и «Лучший режиссер года».

Иногда Сидни Поллак снимался в собственных картинах сам - его можно увидеть в «Паутине лжи» и в «Тутси».

Можно сказать, что Поллак отдавал предпочтение острым конфликтам между героями и обществом – «Такими мы были» (1973), «Три дня Кондора» (1975), «Фирма» (1993), «Тутси» (1982), «Переводчица» (2005)... Разрешаться эти конфликты могли и трагически, и комически, но герои Поллака всегда сохраняли человеческое достоинство.

В девяностые удача и былая сила оставили Поллака: «Гавана» с Редфордом провалилась, «Сабрина», римейк блистательной старой комедии Билли Уайлдера, - тоже, и даже Харрисон Форд не спас этот вторичный и скучноватый фильм. Разве что «Фирма», экранизация одноименного триллера Роберта Гришема с Томом Крузом в главной роли, понравилась зрителям и собрала хорошую по тем временам кассу.

Поллак чувствовал, что не только его возможности иссякают, но и современные правила игры кинематографа работают против него: зрителей все больше привлекают другие жанры - фэнтэзи и фантастика - и новые спецэффекты. Его любовь к драме становилась невостребованной. Он был «актерским режиссером», как его называла Барбара Стрейзанд, а это волшебное и редкое качество, увы, вышло из моды.

В последние годы Сидни Поллак посвящал больше времени актерской деятельности. Так, он сыграл в фильме Вуди Аллена «Мужья и жены» (1992), у Роберта Олтмана в «Игроке» ( 1992), у Роберта Земекиса в фильме «Смерть ей к лицу» ( 1992) и у Стэнли Кубрика в ленте «С широко закрытыми глазами», роль часто женившегося отца героя Патрика Демпси в романтической комедии «Друг невесты» ( 2008).

Кроме того, Поллак снял несколько фильмов в сотрудничестве с режиссером Энтони Мингеллой, для основанной ими студии Mirage Enterprises (Киностудия была создана, с целью поддержать независимое кино). В числе их совместных работ — различные документальные картины, фильмы «Талантливый мистер Рипли» ( 1999), «Разум и чувства» (1995), «Тихий американец» ( 2002), «Холодная гора» ( 2003) и др.

По признанию Американского киноинститута, в сотню лучших американских фильмов о любви входят сразу две великие работы Сидни Поллака – «Такими мы были» и «Из Африки». Он стремился показать идеальные отношения между мужчиной и женщиной, противоположные тому, что помнил по горькому детскому опыту...

Сидни Поллак скончался в 2008 году в возрасте 73 лет в своем доме в Лос-Анджелесе от рака. За свою карьеру в кино он завоевал репутацию одного из самых одаренных постановщиков своего поколения. Всего Сидни Поллак получил 18 наград и еще 26 номинаций на мировых кинофестивалях. Он был великим режиссером, который своими работами делал нашу жизнь насыщеннее и ярче.

****

Голливудский классик больше всего любил процесс монтажа картин: «Не надо суетиться, организовывать множество людей. Монтаж - процесс, сравнимый с работой скульптора или писателя». Думаю, что скульптором он чувствовал себя и на съемочной площадке, по крайней мере, актеры, попав в его руки, открывали новые грани своего таланта. Роберт Рэдфорд, Мерил Стрип, Джейн Фонда, Дастин Хоффман, Том Круз, Аль Пачино, Барбара Стрейзанд, Николь Кидман должны испытывать благодарность к Сидни Поллаку.

Он понимал, что нынче киноиндустрия Голливуда больше заинтересована в блокбастерах, которые приносят баснословную прибыль. Что для истинного творчества остается все меньше места и возможностей. Он был увлечен идеей независимого кино, и все свои силы в последние годы отдавал этому направлению и с оптимизмом смотрел на будущее кино, пусть даже и без него. Вот, что он говорил в своем интервью сайту «Итоги» незадолго до своей кончины.

- … вы видите будущее кинематографа Америки в независимом кино?

- Блокбастеры никогда и никуда не денутся, на них делают огромные деньги. Но оригинальных, эклектичных, эксцентричных и интересных с точки зрения искусства фильмов станет гораздо больше. Вот увидите…

• Награждены победители конкурса романов для молодежи, организованного "TEAS Press"
• Флора Керимова поблагодарила Мехрибан Алиеву
• Лейла Алиева посетила единственный в Азербайджане шелковый комбинат-ФОТО