Неаполитанские страсти на бакинской сцене

Весьма интересным интернациональным квартетом исполнителем запомнится последняя постановка опера Дж Пуччини "Тоска" на сцене Театра оперы и балета с участием молодой отечественной оперной примы Чинары Ширин в партии Тоски, грузинского тенора Теймураза Гугушвили в партии Каварадосси, дирижера Национального Большого театра оперы и балета Беларуси, заслуженного артиста Украины, профессора Виктора Плоскина. А также известного оперного режиссера, доктора искусствоведения, профессора Белорусской Государственной Академии Музыки, заслуженного деятеля искусств Беларуси, ведущего режиссера Национального Большого театра оперы и балета Республики Беларусь Маргариты Изворска-Елизарьевой.

Как передает Vesti.Az, используя современную терминологию опера «Тоска» Джакомо Пуччини (по одноименной драме В.Сарду) - это неторопливо развивающийся психологический триллер с историческим контекстом, разворачивающийся вокруг роковой женщины и по совместительству певицы Флории Тоски. Действие, основанное на реальных событиях происходит в течение одного дня с 17 и 18 июня 1800 года, когда войска Неаполитанского королевства проиграли битву при Маренго французской армии под командованием Наполеона – и на этом фоне развивается любовная драма Тоски (вернее, трагедия, судя по количеству главных персонажей со смертельным исходом), которая как истинная женщина разрывается между любимым художником, приверженцем республики Марио Каварадосси и влюблённой в неё шефом римской полиции и фактически тайным правителем Вечного города Скарпиа. Последний, недолго думая, воспользовавшись своим служебным положением, по обвинению в заговоре помощи врагам государства избавляется от соперника, приговаривая его к расстрелу. Желая спасти своего возлюбленного Каварадосси, сначала выдает его тайну, потом в обмен на обещание расстрелять любимого понарошку и разрешение выехать из Рима убивает мучителя Скарпиа, а когда обнаруживает обман (склонившись над трупом любимого), бросается с крепостной стены.

Но, в конце концов в большинстве своем публика ходит в оперу ради музыки, голосов и в плане вокального исполнения – спектакль очаровал. Под стать неповторимости и красоте музыки Пуччини вокальный состав трёх вокалистов: Чинары Ширин, Теймураз Гугушвили и Авяз Абдуллаев. Солисты, занятые в спектакле не пренебрегали музыкальной и актёрской стороной, что не могло не радовать.

На вершине рейтинга симпатий зрителей несомненно было отдано молодой отечественной приме театра Ч.Ширин, которая была весьма убедительна в образе страстной дивы, которая, будучи побеждённой и подавленной, вновь обретает героизм в финале. Особенно разнообразно и удачно была обрисована ее экстравертивная и противоречивая натура. Есть Тоска набожная, которая приносит цветы Мадонне, которая молится со смиренным пылом, которая следует благочестивой церемонии рядом с трупом Скарпиа. Есть влюбленная и наивно сентиментальная женщина. Есть пылкая и ревнивая любовница. И есть страдающее создание, которое патетически умоляет милости для мужчины, которого любит. А её исполнение знаменитой арии «Vissi d’arte» ("Я лишь пела") было полно драматизма и по-настоящему задевало за живое.

Хотя Т.Гугшвили частый гость бакинской сцены, но каждое его выступление приятно удивляет. Немолодой обаятельный грузин каждый раз удивляет молодецкой звонкостью голоса, а местами явно «музицировать от души»: хотя его горячий темперамент неудержимо «вылезает» наружу, он, подобно своей партнёрше, не прибегает к излишествам, чреватым безыскусностью.

Удивительно хорош как в плане вокального, так и актёрского мастерства любимый бакинскими меломанами заслуженный отечественный баритон Авяз Абдуллаев. Обольстительный и импозантный, Абдуллаев-Скарпиа совершенно точно передал образ злодея наполеоновских времен, и со своим точным и довольно сильным вокалом прорывался сквозь массивный оркестр и партию хора в конце первого акта - в знаменитой сцене «Te deum» («Тебя, Бога, хвалим), доминируя затем и весь второй акт.

В положительном смысле следует отметить работу известного театрального режиссёра М.Изворска-Елизарьевой, которая специально была приглашена для работы с главными исполнителями постановки. И трактовка главных исполнителей, и в особенности, Чинары – едва ли не лучшее тому подтверждение.

Оперные дирижёры – это особая каста в дирижёрской иерархии, можно даже сказать вершина пантеона (нужно уследить не только за оркестром, но и за происходящим сценическим действием). Пучинни у В.Плоскина звучал настолько свежо, что казалось: эта музыка написана только что. Дирижер сумел не только внушить это ощущение оркестрантам (и даже знаменитое соло меди в начале третьего акта вышло сносно), но и мастерски провел их через все перипетии знаменитых пуччиневских ансамблей. Возможно, так в своё время и задумал композитор, ведь в модуляционных переходах обнаруживается драматизм бытия, а в непрерывном «токе» ритма - интенсивность жизни, необратимость времени. Экспрессия исполняемых моментов - незабываема, тем более, когда убивают любовь. Это вызывает всяческое уважение к дирижеру.

А вот в плане чуткого аккомпанемента дела обстоят несколько сложнее. Создавалось ощущение, что своим абсолютно невозмутимым, методично-равнодушным отношением к вокалистам украино-белорусский маэстро порой забывал об их существовании. Последние, как ни старались, но преодолеть довольно прохладное отношение, а порой и невнимание маэстро, оказалось не по силам.

Впрочем, довольно сдержанная бакинская публика, с интересом наблюдавшая за всеми перипетиями сюжетной канвы особо не вникала в тонкости техники дирижирования и вела на удивление благожелательно, не раз заглушая своими аплодисментами еще не отзвучавший последний аккорд полюбившихся номеров ещё раз подтверждаю, что и любовная тоска может быть исполнена весьма красиво.

Улькяр Алиева
Специально для Vesti.Az

• Азербайджан представлен на I Международном форуме исламской цивилизации
• В Шуше проходит международная конференция «Культурное и этническое разнообразие: уроки истории, современные вызовы»-ОБНОВЛЕНО
• Лечение Флоры Керимовой взято под контроль Мехрибан Алиевой