Расим Балаев: «Я не считал себя героем-любовником»

Редакция Vesti.Az продолжает рубрику «Как молоды мы были», в рамках которой сделан экскурс в раннюю молодость известных нам людей.

Гостями рубрики становятся писатели, поэты, люди искусства, политики и спортсмены. Одним словом, люди, которых мы хорошо знаем, уважаем и любим. Как прошла молодость? Какие мгновения были яркими? Какой след оставила первая любовь? Ответы на эти и другие вопросы, связанные с молодостью, вы узнаете от этих людей. Сегодня в гостях у рубрики народный артист Азербайджана Расим Балаев.

- Детство мое прошло в Ахсуинском районе. Я был старшим ребенком в семье, родители уделяли моему воспитанию и образованию большое внимание. Когда мне исполнилось пять лет, со мной начали изучать буквы, а в шестилетнем возрасте я уже читал газеты. У нас выпускалась местная газета «Ени хайат» («Новая жизнь»), в которой я находил орфографические ошибки. Когда об этом стало известно в редакции газеты, там очень удивились тому, что шестилетний ребенок находит орфографические ошибки в словах и предложениях. Пришло время идти в первый класс, и я с нетерпением ждал, когда же начнется первый урок. Однако со временем охота учиться пропала, так как мои одноклассники только начали знакомиться с буквами «а» и «б», а я уже свободно читал газеты. С первого класса учеба мне давалось очень легко, я был отличником. Иногда нам разрешалось ходить на дневные сеансы в кинотеатр. В школе мы участвовали в спортивных соревнованиях между классами, играли в волейбол, футбол. В то время у нас не было телевизора. Появился он, когда мне исполнилось уже 14-15 лет.

В школьные годы у нас был неподдельный интерес к урокам, получению знаний. Иногда, когда родители брали меня с собой на свадьбы в соседние села, возвращались мы домой очень поздно. В результате я не успевал выполнить домашнее задание, и очень опасался того, что меня вызовут к доске. Иногда в таких случаях я просто не шел на урок, чтобы мне не пришлось краснеть от стыда за невыполненное домашнее задание.

Со мной в классе были дети из бедных семей, которые хорошо учились в средней школе, и сын первого секретаря Ахсуинского района. Когда его вызывали отвечать, и он выходил к доске неподготовленным, учитель ругал его, ставя ему в пример одноклассников, которые добирались в школу из дальних селений по полтора-два часа. Тогда в деревнях школы были семилетками, и для того, чтобы учиться в старших классах, надо было перевестись в школу, расположенную в райцентре. В те годы не было ни автобусов, ни маршруток, и старшеклассникам приходилось вставать в 6 утра и целый час, а то и два добираться до школы пешком. Они знали уроки на отлично, и именно их учителя ставили в пример сыну первого секретаря. Мне кажется, что сегодня вряд ли встретишь такую картину, когда какой-нибудь школьный учитель рискнул бы за неуспеваемость отругать сына главы исполнительной власти какого-нибудь района.

Со временем в школе был создан радиоузел, и на больших переменах начали транслироваться радиопередачи. Наш учитель литературы обратил внимание на то, что у меня хорошо получалось читать стихи и рассказывать истории, и поэтому на больших переменах по школьному радио я читал отрывки из литературных произведений. Потом в школе создали литературный кружок, в котором мы готовили отрывки из пьес и драматических спектаклей, с которыми выступали в праздничные дни и на родительских собраниях. Постепенно у меня проснулся интерес к миру искусства. А затем ныне покойный Самандар Рзаев собрал несколько ребят, проявлявших интерес к театральному искусству, литературе, и создал кружок.

Я хорошо учился по всем предметам и при желании мог бы поступить в любой институт. Правда, в старших классах меньше стал уделять внимания техническим предметам, делая больше акцента на гуманитарные. Я много читал классическую литературу, книги о театре. И так получилось, что в выпускном классе я принял решение обязательно стать актером. Правда, родители остались недовольны моим выбором. Они не хотели, чтобы я стал актером, но и не препятствовали этому. Без особой веры они отпустили меня в Баку.

Я поступил в театральный институт в 1965 году. Тогда это был единственный вуз, в котором вступительные экзамены проводились в начале лета и завершались уже 25 июня. А во все остальные институты вступительные экзамены начинались с 1 августа. И тогда родители предполагали, что я подам документы в театральный институт, срежусь, а потом уже буду поступать в «нормальный» вуз. Но так получилось, что я принес им справку о поступлении, они удивились, но не стали выступать против моего желания. Очень удивились, что я сам поступил, без какой-либо помощи извне.

- Как проходили для Вас вступительные экзамены?

- Мне очень помогли оценки, полученные по специальности. Как я уже сказал, я хорошо подготовился по гуманитарным предметам, литературе, истории. Экзамен по специальности предусматривал три оценки – по актерскому мастерству, сценической речи, ритмичности и музыкальности. Я получил три пятерки, и это положительно сказалось на итогах других экзаменов. Потому что, к примеру, я знал многое из произведений Физули, Низами, но мне на следующем экзамене попалось стихотворение «Медаин хэрабэлэри» Афзаладдина Хагани, которое я должен был прочесть наизусть. А я его не знал. Тогда принимавшая экзамен преподавательница стала задавать мне дополнительные вопросы, на которые я ответил. Она убедилась, что я хорошо знаю литературу. Может, она поставила бы мне «тройку», но когда увидела оценки по предыдущим экзаменам, то сказала, что у нее не поднимается рука после трех отличных отметок ставить «тройку». В результате, я получил оценку «хорошо». Также я недостаточно хорошо знал иностранный язык, но предыдущие оценки и тут сыграли свое дело. Большая заслуга в том, что по специальности мне поставили три отличных отметки, принадлежит Самандару Рзаеву, который не только способствовал тому, что я полюбил театр, но и лично подобрал репертуар, с которым я поехал поступать в театральный институт.

То есть тогда в этом институте ценились, в основном, творческие данные, талант. А сегодня даже при поступлении в театральные вузы приходится сдавать тестовые экзамены. В результате, туда поступают те, кто успешно сдал математику, историю, точные науки, но не имеют актерского таланта. Поэтому к оценке знаний поступающих в театральные институты, на специальности певцов, хореографические факультеты надо подходить особо. Тестовая система оценки знаний это хорошо, но я считаю, что к театральным специальностям надо подходить в оценке знаний отдельно. Это мое субъективное мнение, но я считаю, что в институты культуры и искусства необходимо проводить специальные вступительные экзамены, а не тестовые.

В институте я тоже учился хорошо, мы серьезно занимались. Преподаватели видели наши старания, в спектаклях мне доверяли играть главные роли. Я помню, что еще в 1969 году, когда учился в третьем курсе, мы поехали в Ленинград участвовать в посвященном столетию Ленина конкурсе, проводившемся среди высших учебных заведений. Там мы сыграли спектакль «Ты всегда со мной», в котором я исполнял роль Гасанзаде. Мы очень успешно выступили, меня наградили за лучшее исполнение мужской роли. Дипломы также получили Зумруд Нагиева, Кенуль Ахундова, Фируз Худавердиев.

В тот же период был создан учебный театр при институте культуры и искусства, в который переименовали театральный институт. Я был одним из первых актеров художественного театра, в котором было трое-четверо артистов. Мы ставили спектакли по произведениям местных и зарубежных драматургов, впервые поставили «Айдын». Я начал преподавать в институте.

Не приняли в Аздраму

После окончания вуза я собирался работать в Аздраме, но меня туда не приняли, сказав, что нет места. «Если хочешь, можем принять во вспомогательный состав, будешь участвовать в массовках, играть эпизодические роли без слов». Я отказался, и тогда ректор института культуры и искусства Рахиб Гусейнов сказал мне, останься и играй здесь, из тебя получится хороший актер. Появится возможность, уйдешь. И я начал работать в институте.

Так прошло несколько лет. В те годы я сталкивался с большими трудностями в связи с отсутствием собственной квартиры. К тому времени я уже был женат, создав семью в 1970 году. Мы снимали квартиру, а потом получилось так, что скоропостижно скончался мой отец, который поддерживал меня финансово. В результате, я оказался в очень сложном положении и был близок к тому, чтобы вернуться в Ахсуинский район. Ведь у меня не было ни места для проживания, к тому же я уже был отцом двух сыновей, которые родились у нас в 1971 и 1972 годах. Мне было очень сложно обеспечивать семью, в результате, я перенес серьезнейший нервный срыв, впав в сильнейшую депрессию, и оказался в больнице.

Открылась дверь, и в палату вошел министр здравоохранения

Когда я находился на больничной койке, мне принесли сценарий к кинофильму «Насими». Это произошло в 1972 году. У меня была полная апатия, упадок сил и отсутствие веры в себя. Кроме того, до меня дошли слухи, что такую большую и серьезную роль мне не дадут, ведь я еще не снимался в кино. В состоянии полной растерянности я отказался и сказал второму режиссеру фильма «Насими» Ашрафу Мамаеву, найдите другую кандидатуру на роль Насими. На вопрос «Почему?» я ответил, что серьезно болен.

Потом об этом рассказали председателю Союза кинематографистов Азербайджана, режиссеру-постановщику фильма «Насими» Гасану Сеидбейли. А он, в свою очередь, позвонил в Министерство здравоохранения и сказал, что мы нашли на роль Насими актера, который говорит, что на него не стоит рассчитывать. И попросил организовать консилиум врачей и специалистов, чтобы вынести заключение по моей болезни. В результате, однажды открылась дверь больничной палаты, и я увидел в дверях самых известных врачей республики во главе с министром здравоохранения. Это еще больше напугало меня, так как я подумал, что моя болезнь намного серьезнее, чем я думаю. Вся больница имени Эфендиева терялась в догадках, что же происходит? Ведь сам министр пожаловал и вместе с ним десятка два или три наиболее известных азербайджанских профессоров, а также преподаватели и студенты медицинского института. Около ста человек в белых халатах вошли в наш корпус. Я услышал, что это ко мне. А потом меня уверили, что у меня нет ничего серьезного, что немного расстроена нервная система и имеются небольшие проблемы с желудком.

Я начал ходить на репетиции. Однако неверие в собственные силы и духовный упадок никак не хотели покидать меня. Гасан Сеидбейли способствовал тому, чтобы мне выписали путевку, я стал по утрам ездить в пансионат профилактики нервных заболеваний в поселок Мардакян, а во второй половине дня приходил в его кабинет на репетиции. Мы скрупулезно, до мелочей, репетировали с Сеидбейли роль Насими – его походку, манеру держаться перед камерой, взгляд. И в результате на съемочную площадку я шел полностью подготовленным. Это мне очень помогло. После двух месяцев репетиций Сеидбейли, наконец, поверил в мои силы, и на художественном совете меня утвердили на роль Насими.

«Насими» изменил мою жизнь

В конце 1972 – начале 1973 года начались съемки художественного фильма «Насими» по сценарию Исы Гусейнова. Можно сказать, что начало съемок в одноименном фильме способствовало значительному улучшению моего физического и психического состояния. У меня возродилась вера в завтрашний день, правда, я все еще оставался квартирантом в доме одного армянина. А когда я снимался в «Насими», нам дали три комнаты в пятикомнатной квартире – в уплотнении. Мы еще 7 лет страдали. А потом, когда первый секретарь ЦК компартии Азербайджана Гейдар Алиев узнал об этом, по его распоряжению нам выделили отдельную квартиру.

До 1990 года я проработал в киностудии, ежегодно снимался в среднем в двух-трех картинах, в свободное от съемок время дублировал фильмы. А 27-28 апреля 1990 года на съезде кинематографистов меня избрали первым секретарем союза кинематографистов, и с тех пор я работаю здесь и параллельно снимаюсь в кино.

- А разве роль Насими в одноименном фильме стала Вашей первой работой в кино? Ведь Вы снимались и до этого.

- Получилось так, что когда меня утвердили на роль «Насими», меня также пригласили сниматься в картине Рамиза Фаталиева «Твой первый час». Там меня тоже утвердили на роль, но съемки этого фильма начались раньше, чем «Насими». В те дни мне пришлось неделю провести на «Нефтяных камнях», где проводились съемки. Это привело к скандалу, так как в Баку начинались параллельно съемки фильма «Насими». А я вынужден был оставаться посреди моря, так как из-за штормовой погоды не могли начать съемки. Ждали, когда утихнет ветер. И в Баку тоже ждут, ведь «Насими» должна была стать большой картиной, к которой проявляли интерес и в ЮНЕСКО. Председателем специально созданной комиссии по празднованию юбилея поэта Насими в то время был первый секретарь Гейдар Алиев, его заместителем в комиссии - председатель Верховного совета Азербайджанской ССР Гурбан Халилов. Мое пребывание на Нефтяных камнях едва не стоило мне участия в фильме «Насими». Меня собирались снять с роли Насими, но успели вовремя доставить на вертолете в Баку как раз к началу съемок фильма.

- Какие перспективы открылись перед Вами после выхода этой картины на широкие экраны? Какие изменения в жизни произошли?

- Однозначно можно сказать, что этот фильм определил мою дальнейшую судьбу. Но, одновременно, и обозначил передо мной некие рамки. Многие сомневались в том, что это моя первая роль в кино, в том числе и озвучивавший Насими на русский язык Вячеслав Тихонов. Когда мы с ним встретились, он спросил у Сеидбейли, какая по счету работа в кино у этого молодого актера? Ему ответили – первая. Тихонов не поверил: «Это никак не похоже на первую роль в кино. Я тоже снимался, у меня тоже была первая роль, а здесь налицо профессиональное умение чувствовать аппаратуру, держаться перед камерой, чувствовать пространство».

Этот опыт и умение пришли ко мне, возможно, и вследствие того, что я играл в телевизионных спектаклях. Кроме того, немалую роль сыграл и следующий опыт. В 1970 году сюда приехал Витаутас Жалакявичюс для съемок фильма «Это сладкое слово – свобода», в котором я снялся в эпизодической роли. В картине были заняты актеры Ирина Мирошниченко, Родион Нахапетов, Юозас Будрайтис, Регимантас Адомайтис. Тогда они были очень известны в СССР. Я часами мог наблюдать за их игрой, садился рядом с оператором и смотрел. Оператор удивлялся – чего ты тут сидишь? А я изучал, как они ведут себя перед камерой. Они держались так натурально, так естественно, как будто не было ни включенной камеры, ни напряжения съемок.

Съемки в «Насими» на самом деле были для меня настоящим экзаменом, мне необходимо было найти на извечный гамлетовский вопрос «Быть или не быть?» То есть, если бы я успешно снялся в картине, то должен был остаться в этой профессии, если нет – то должен был однозначно уйти. Поэтому я очень ответственно подошел к этой роли, и думаю, что результат получился неплохим. Этот фильм смотрится и сегодня.

После выхода этого фильма на экраны я не мог выйти на улицу - вокруг меня собирались люди. Естественно, это мне нравилось, ведь неожиданно я, никому не известный доселе человек, вдруг стал привлекать внимание всех людей. В течение месяца или двух в азербайджанских кинотеатрах на «Насими» был аншлаг. Это мне поначалу нравилось, но потом вызвало во мне определенные сомнения. Ведь завоевать популярность сложно, еще сложнее ее удержать. Я начал думать о том, как не потерять любовь зрителей. Поэтому, приступая к новым съемкам, я старался забыть на время о том, что было вчера. Эти мысли преследуют меня и сегодня. Если меня, скажем, сегодня пригласит сниматься молодой режиссер, я никогда не появлюсь на съемочной площадке с апломбом, выпячивая 40-летний опыт работы в кино.

- Как дальше развивалось Ваше творчество?

- После работы в «Насими» я сыграл Азиза в фильме «Гатыр Мамед». Это была абсолютно противоположная, отрицательная роль. И очень многие меня осудили за это. Вообще, перед многими актерами стоит серьезная дилемма… Я покупал различные журналы, в том числе и «Советский экран», читал интервью известных советских актеров. Один из них признался, что не хотел бы повториться в очередной роли, что хочет играть различные отличающиеся характерами роли. Этот вопрос и меня тоже сильно волновал. Я не считал себя героем-любовником, я хотел видеть себя исполняющим драматические, характерные, трагикомические роли.

По оценкам критиков «Гатыр Мамед» стал очень удачной работой, и я справился со своей задачей, однако некоторые мои знакомые жаловались, что они только успели привыкнуть к Насими, а я взял и все испортил, снявшись в роли Азиза. Я старался играть отличные друг от друга по характеру роли. Я не хотел, чтобы мне говорили о том, что эта роль похожа на сыгранную мной предыдущую. В связи с этим я, к примеру, одновременно и обрадовался, и испугался, когда меня утвердили на роль Бабека, потому что многие стали говорить, что этот герой будет иметь много общего с Насими. Поэтому я постарался наделить нового героя иным характером и сыграть так, чтобы при просмотре «Бабека» зрители не вспоминали «Насими», или же, по крайней мере, не находили аналогий между двумя этими работами.

Между съемками этих двух картин я снялся в роли Бейряка в «Деде Горгуд». «Насими» был снят в 1973 году, в 75-м – «Деде Горгуд», в 79-м – «Бабек». Параллельно снимался и в других картинах – в Средней Азии, в Осетии. Большинство фильмов тогда снималось по заказу Гостелерадио СССР. В Азербайджане ежегодно снималось, минимум, восемь фильмов, половина из них по заказу Центрального телевидения СССР, остальные - по заказу Госкино. Все эти фильмы показывали на пространстве СССР, со всех концов Союза мне приходили письма. Меня узнавали и приглашали сниматься за пределы Азербайджана, правда, не всегда у меня было свободное время для этого. Часто я был занят на съемках в других картинах.

В Москве я снялся в двух картинах, снимался также на киностудии имени Горького. Однажды поступило предложение сняться на киностудии Довженко, но меня не отпустили из республики, так как я был занят одновременно в двух или трех фильмах. Часто мне приходилось отказываться от приглашений. Скажем, мне сообщали о том, что меня утвердили на какую-то роль в картине, съемки которой начнутся, допустим, в августе. «Мы вас хорошо знаем, и вы утверждены у нас, у нас съемочный период». А я уже был занят. Я снимался в Чечне, в Осетии, ГДР, пять фильмов с моим участием снимались в Средней Азии, в Таджикистане, Узбекистане. После развала СССР снимался в Турции, Иране, Москве.

- Вы снимались также и в многосерийном художественном фильме «Огненные дороги», рассказывающем о жизненном пути узбекского писателя, композитора и революционера Хамзы Хаким-заде Ниязи.

- Да, я сыграл там бухарского эмира. Сегодняшнее поколение узбеков воспринимает эмира Бухары отрицательно, потому что в кино его образ всегда создавали отрицательным. Я же создал его положительным героем. Была такая трактовка, что он очень умный, мудрый. И узбеки до сих пор вспоминают это с благодарностью, потому что они очень тепло вспоминают эмира Бухары.

Запрещенный Бабек

- Сегодня очень часто говорят о том, что в советские годы руководство страны Советов делало упор на «перекраивание» истории по собственному сценарию. Что союзным республикам не позволялось снимать фильмы о национальной истории народов. То есть, все это отходило на второй план. Как же тогда, при такой политике Москвы, разрешили снимать фильмы об азербайджанской истории?

- Знаете, в то время мы находились под контролем, очень много проектов не позволяли снимать или выпускать в эфир. Однако, после того как первым секретарем ЦК компартии Азербайджанской ССР стал Гейдар Алиев, работать нам как будто стало немного легче. Правда, многие темы остались под запретом, к примеру, долгое время не разрешали снимать и обсуждать тему о Бабеке. Известно, что его предал Сумбат, мы сняли этот эпизод, но его вырезали из картины. Однако в титрах остались строки о том, что Бабек был предан Сахл ибн Сумбатом, который в обмен за это получил два раза по сто тысяч драхмов.

То есть контроль оставался. Но параллельно с этим очень радовало то, что в те годы мы снимали и показывали фильмы об азербайджанских национальных героях, о нашей национальной истории. Пусть и мало, но все же - «Насими», «Деде Горгуд». Что касается фильма «Деде Горгуд», то нам не разрешали делать его двухсерийным. Тем не менее он стал первым двухсерийным кино, хотя был снят на бюджет односерийного. Контроль, конечно же, существовал, худсовет проверял все снимающиеся фильмы, и все, что могло нанести вред имиджу СССР, не пускалось к показу.

- Мы сегодня с ностальгией и завистью смотрим фильмы тех лет. Что случилось сегодня, почему перестали снимать такое кино?

- В те годы в нашей республике было много талантливых азербайджанских режиссеров, получивших кинематографическое образование в Москве. К сожалению, некоторые из них слишком рано ушли из жизни. Это и Рамиз Аскеров, который погиб во время несчастного случая на съемках картины «Mən ki gözəl deyildim» («Красавицей я не была»). Тогда в море в результате взрыва скончались четыре человека. В результате, этот фильм доверили снимать Тофигу Тагизаде.

Молодым ушел и Гасан Сеидбейли, внесший большой вклад в развитие азербайджанского кинематографа. Его заслугой стало привнесение атмосферы естественности в азербайджанские фильмы. Это заметно и в постановках эпизодов, и в игре актеров, в диалогах. Если вы посмотрите азербайджанское кино, снятое до него, то увидите, что актеры, как правило, говорят с пафосом - «Придете ли вы сюда?»

Хочу отметить Алисаттара Атакишиева, Арифа Бабаева. Очень талантливые режиссеры были в то время. Почему-то сегодня старые фильмы принято считать слабыми художественно. Правда, тогда аппаратура была не очень хорошей, но в тех фильмах есть искренность, и есть что сказать зрителю, эти фильмы несут в себе смысловой подтекст. А сегодняшние фильмы кажутся мне искусственными, хоть в них и используется компьютерная графика и т.д. Какие-то они не земные. Вроде все есть, и, одновременно, ничего нет - пустота, вакуум.

Дни рождения на съемочных площадках

- Как вы любили отдыхать в молодые годы? Где предпочитали проводить лето?

- Я родился в августе и очень люблю лето, но, можно сказать, что в течение 20-25 лет оно проходило для меня как-то незаметно. Спросите, почему? Обычно съемки начинались в апреле и тянулись до конца октября. Порой, приходилось одновременно сниматься в двух-трех картинах. Вот и в этом году я не заметил, как пролетело лето. Я планировал отдохнуть, поехать на десяток дней на море, однако, и погода подкачала - было ветрено, а потом появились неотложные дела - скоропостижно скончался родной брат. И так получилось, что и в этом году летние месяцы пролетели для меня незаметно. Я не насытился летом. Я всегда в шутку говорю своим друзьям, что мы такие же сезонные работники, как и продавцы мороженого. С началом лета они начинают реализовывать мороженое, а мы сниматься в кино.

Съемки, как правило, проводятся летом. Потом начинается процесс озвучивания фильма, его монтаж. До конца декабря мы должны были полностью сдать новый фильм. Поэтому так получалось, что я всегда был занят с головой в летние месяцы. В течение 15-18 лет мне приходилось отмечать свой день рождения, как правило, на съемочных площадках в каком-нибудь районе Азербайджана или в других республиках. Вот так с членами съемочных групп небольшими компаниями я и отмечал очередные именины.

В молодые годы мы изредка выбирались на пляж, играли в футбол, волейбол. Смаковали с друзьями на берегу моря пиво. Мы много читали, но, к сожалению, сегодня количество читающих значительно уменьшилось. Возможно, это связано с появлением Интернета. Например, я боюсь этим увлечься, так как знаю, что очень многие способны часами сидеть в Интернете. До поздней ночи, или, раннего утра. Мне уже 60 лет, сколько мне осталось жить, неизвестно, и я боюсь провести все отведенное мне на этом свете время, сидя перед компьютером.

Отвечая конкретно на этот вопрос, хочу сказать, что в те годы, когда мы активно снимались в кино, когда постоянно пропадали на съемочных площадках, у меня не было отдыха как такового. И очень часто знакомые обижались на меня, когда, скажем, я не мог, несмотря на полученное приглашение, приехать на свадьбу или на поминки, так как находился в это время далеко от Баку на съемках очередной картины.

- Киноактеры довольно часто вынуждены в силу особенностей выбранной ими профессии постигать азы различных специальностей.

- Перед съемками «Бабека» я в течение нескольких месяцев занимался плаванием, фехтованием, ходил на ипподром. Я несколько раз падал с коня, но, к счастью, обошлось без серьезных травм. А однажды Всевышний уберег меня от смерти, когда в Турции во время съемок я полетел с лошади. Когда я упал на землю, моя голова оказалась в каких-то семи сантиметрах от большого камня. Если бы я ударился головой об этот камень, то это стало бы моим последним падением в жизни. Мне повезло, рядом с камнем была грязь, куда я и угодил головой. Это смягчило падение.

Случается и такое. У меня был хороший друг, очень талантливый таджикский актер Ато Мухаметджанов, который однажды упал с коня, но нога его застряла в стремени. Все закончилось трагично, он погиб, ударившись головой о камень.

- Вы, наверняка, испытывали гордость от осознания того, что снимались в фильмах о глубокой истории Азербайджана, воссоздавали образы известных азербайджанских деятелей. Подталкивало ли это Вас к более глубокому изучению азербайджанской истории и литературы?

- Я бы не назвал себя историком. Скажем, перед съемками фильма «Деде Горгуд» я прочитал одноименный дастан. О жизни азербайджанского поэта Насими, настоящее имя которого Сеид Имадеддин, жившего в 1369-1417 годах и изучавшего теологию, логику, математику и астрономию, имеется множество предположений. И я считаю выдумкой и утверждение о том, что с него живого сняли кожу, потому что оно было взято из текста его стихов – «zahidin bir barmağın kəssən, dönüb həqqdən qaçar, gər bu miskin aşiqi sərpa soyarlar, ağrımaz». То есть авторы фильма руководствовались этим стихом. Может, с него вовсе и не снимали кожу. Но это было художественный замысел. Я много читал Насими, начиная проникаться его мыслями, его мировоззрением.

Что касается Бабека, то арабские литераторы посвятили ему очень много произведений отрицательного характера. Ведь известно, что он воевал против арабов. Для того чтобы объективно узнать об известном человеке, необходимо читать литературу, написанную представителями разных народов. Согласно арабским источникам, Бабек был отрицательным героем, он был их врагом. Из различных исторических литературных источников стало известно, что он был пастухом. Мы его так и сняли, но этот эпизод вырезали из фильма. Бабек стал Бабеком в силу сложившихся обстоятельств. Арабы на его глазах сожгли дома, вырезали мирных жителей, а он был молод, решителен, под впечатлением от увиденных бесчинств убил одного араба, сел на коня и ускакал. Ускакал, чтобы собрать армию сторонников и отомстить арабским завоевателям. А если бы он не стал свидетелем кровавой бойни, то, возможно, оставался бы мирным сельским жителем. Однако убийство ни в чем не повинных людей толкнуло его к решительному противодействию. Не из каждого человека может получиться герой. Такие события могут произойти на глазах у многих, и девять из десяти, возможно, отнесутся к этому лояльно и примут рабство. Однако среди них найдется решительный человек, который не примет это. И мы примерно так восприняли и Бабека, молодого человека без специального образования. Тем не менее, в нем заметен талант. Он не получил военного образования, но по сценарию в фильме он показан умело использующим тактику ведения войны против арабских завоевателей. Арабы были многократно сильнее него, а он их переигрывал тактически, умело маневрировал на поле боя, воевал против них во главе небольшого отряда в течение 22 лет.

- Вы, наверное, можете считаться успешным азербайджанским актером. Вы всегда старались чего-то добиться во что бы то ни стало, или все приходило к Вам само по себе? Вы довольны своей кинематографической судьбой?

- Честно говоря, многое приходило само собой. Я даже не мог подумать, что мне предложат сняться в роли Насими. Мне и сейчас, порой, кажется, что это все сон. Более того, ходили даже разговоры, что роль Насими сыграет Иннокентий Смоктуновский, ведь тогда на съемки часто приглашали актеров из других республик. Но судьба сложилась так, как сложилась. Я не смею жаловаться, мне удалось сделать то, что не удалось многим другим актерам. Мне улыбнулась удача. У меня не было никаких надежд, я был готов все бросить и отправиться работать руководителем драматического кружка в доме культуры Ахсуинского района. Если бы не этот шанс…

А в последнее время было много лет простоя. Это не моя вина, распад СССР привел к застою, 6 лет кино вообще не снималось. За эти 6 лет я мог бы сняться в 15-20 фильмах, 3-4 из них запомнились бы зрителям. Распад СССР вызвал смену формаций. Пока все восстановилось, многое было потеряно. Но, слава Богу, сегодня вновь уделяется серьезное внимание развитию искусства. Правда, не выходят фильмы, которых бы мы хотели видеть, но время, несомненно, воспитает новых мастеров кино – режиссеров и актеров.

В жизни никогда не играл

- Расим Балаев - в кино, в жизни, в семье. Это один и тот же человек? Вы часто играете какую-то роль в жизни?

- Я ненавижу людей, которые стараются исполнять какую-то роль в повседневной жизни. В реальной жизни человек должен оставаться самим собой, и я всегда старался придерживаться этого правила, никогда не играл. Я старался всегда держаться подальше от таких людей и быть искренним с теми, кто искренно относился ко мне. Я нередко чувствую, что кто-то старается играть какую-то роль, что он неискренен. Поэтому Расим Балаев в кино, в жизни и в семье – это совершенно разные люди. У каждого из них свои требования, и я всегда стремился держаться достойно. Где-то это получалось, где-то не совсем, но это совершенно другая проблема.

Я предпочитаю быть актером на экране, а не в жизни. В реальной жизни я всегда стремился оставаться самим собой, со своими недостатками и достоинствами. Я видел, что в семьях некоторых актеров воспитанию детей уделялось недостаточно внимания, так как родители слишком были заняты творчеством. Я старался вырастить двух своих сыновей так, чтобы мне не пришлось краснеть за них в будущем. Может они не будут талантливыми, может, не принесут пользы обществу, но чтобы никогда не нанесли никому вреда. Мне кажется, что мне удалось этого достичь.

- Какие гонорары получали известные советские и азербайджанские актеры? Наверняка, на несколько порядков ниже, нежели их коллеги из Голливуда?

- Какой там Голливуд? Гонорары советских актеров были смехотворно малы. К примеру, за участие в фильме «Насими» я заработал 1600 рублей. Тогда были следующие тарифные ставки - нчинающему актеру за один съемочный день начислялось 8 рублей, со временем эта сумма вырастала до 16 рублей, затем – 20, 25, а Москва начисляла за каждый проведенный на съемках день по 40-50 рублей. Мне Москва платила по 50 рублей. Позже эта система начисления гонораров была ликвидирована. Причем платили актерам только за съемочный день. Допустим, съемки фильма продолжались 3-4 месяца, а актер был занят в них только 30 дней. Вот за эти 30 дней ему и начисляли зарплату. За съемки в картине «Бабек» я заработал 4500 рублей.

После выхода на экраны фильмов «Насими», «Бабек» и «Деде Горгуд» я с перерывами в 2 и 4 года - в 1974, 1976 и 1980 годах принимал участие в Ташкентском Международном кинофестивале стран Азии, Африки и Латинской Америки. Туда приезжали деятели кино из 80 стран. Многие меня знали, так как я в течение семи лет трижды участвовал в этом кинофестивале как актер, исполнивший главную роль в трех художественных фильмах. И некоторые участники высказывали предположение, что у меня есть собственная киностудия, в которой я снимаю фильмы и сам же играю главные роли. Приезжавшие туда индийские актеры, исполнявшие главные роли в своих фильмах, как правило, сами же их и продюссировали. Они подходили ко мне и просили продать им права на показ картин «Насими», «Бабек» и «Деде Горгуд». А мне никак не удавалось их переубедить в том, что я не имею никакого отношения к прокату этих картин, доказать им, что фильмы сняты по заказу Госкино СССР, а правами на продажу и прокат на них обладает Совинфильм.

На все их расспросы приходилось отвечать, что у нас все хорошо, что мы получаем высокие гонорары, живем в комфортных квартирах. Соответствующие государственные органы консультировали нас по данному поводу. Иностранные актеры получали миллионы, а мы копейки. Но я никому не завидовал и не завидую. К примеру, турецкие актеры часть своих гонораров расходуют на приобретение жилья, а нас советская власть обеспечивала собственными квартирами бесплатно. Так что были и положительные стороны жизни в СССР. Нам предоставляли с большими скидками путевки, мы отдыхали на различных курортах. Но, тем не менее, и до такой степени мизерно нельзя было платить. Ведь случалось и так, что…

- …актер едет на какой-то фестиваль и ему нечего одеть на себя. Актер не имеет нормального костюма, актриса – вечернего платья.

- Бывало и такое. Однажды, когда меня пригласили на Ташкентский кинофестиваль, мне нечего было надеть. У меня не было хорошего костюма. И тогда я одолжил белый пиджак, который очень мне подошел. А еще как-то я одолжил белую кожаную куртку у нашего известного актера Шахмара Алекперова.

- В 1982 году Вам было присвоено звание народного артиста Азербайджанской ССР.

- Да, 1 декабря 1982 года в возрасте 34 года я стал народным артистом. Указ об этом подписал Гейдар Алиев, а затем уехал работать в Москву.

- Знакома ли вам звездная болезнь?

- Слава Аллаху, это чувство я вовремя изгнал из себя. Если бы не поборол это состояние, то, возможно, не стал бы сегодня таким, какой я есть. Я считаю, что настоящая творческая личность, занимаясь чем-то сегодня, должна на время забыть вчерашние заслуги и успехи. В творчестве нельзя останавливаться, оно бесконечно, поэтому всегда необходимо находиться в состоянии поиска.

Расим Бабаев

• В Баку проходит танцевальный фестиваль «Ночь танцующих бриллиантов»-ФОТО
• Цирковой сезон в Баку открылся благотворительным шоу «Buffalo Show»-ФОТО-ВИДЕО
• На берегу Каспийского моря создается одно из самых зеленых мест на планете-ФОТО