Благодаря этому актеру Путин решил стать разведчиком

Vesti.Az продолжает проект «Легенды мирового кинематографа». В нашей рубрике публикуются статьи, очерки, эссе, повествующие о жизни и деятельности великих отечественных и зарубежных творцов кино. Великий, сказочный, реальный, прекрасный беспрестанно притягивающий нас кинематограф. Кто из нас не засматривался прекрасными художественными полотнами, которые раскрывались перед нами на экране? Или вдумчиво не следили за документальным и научно-популярным кино? За этими творениями стоит труд многих и многих людей кинематографического цеха. Но лишь определенная часть этих тружеников кино при жизни или после нее удостаивались звания великих. Они становились легендами кинематографа.

«Банионис из тех актеров, в которых присутствует некая тайна, замкнутость.  Он таков по своей натуре. Кроме того, Банионис — личность, а не просто инструмент, из которого можно извлечь любые звуки. Его человеческая значимость невольно приплюсовывается к роли, углубляя и укрупняя её».

Савва  Кулиш (кинорежиссер)

Десять дней тому назад, наш мир покинул один из знаковых актеров советского кинематографа. Человек не вечен, а этот актер прожил долгую жизнь, но все равно , услышав о его кончине, я поймал себя на том, что известие поразило меня своей внезапностью. Умер актер, который был для меня одним из столпов моего восприятия кино с самого детства. Умер человек, который своей блистательной игрой в фильме «Мертвый сезон» заставил тысячи советских мальчишек биться в унисон желанием стать разведчиком. Был среди них и я. Бойцом невидимого фронта я не стал, как впрочем, очевидно, поголовное большинство пацанов того времени. Но я знаю одного, который точно им стал. Во время встречи с актером, президент России Владимир Путин, сказал ему, что впервые желание стать разведчиком, у него вызвал Ладейников, герой фильма «Мертвый сезон» с убедительным великолепием сыгранный этим артистом. Целая эпоха советского кино - Донатас Банионис…

***

ДЕТСТВО

Отец  Донатаса по характеру страстный и импульсивный, был свидетелем и активным участником революционных событий 1905 и 1917 годов, был ранен, участвовал в Первой мировой войне, за политические убеждения не раз сидел в тюрьмах, затем эмигрировал в Бразилию. Мать, оставшись с двумя детьми - Донатасом и его старшей сестрой, терпела много лишений. С трудом удавалось хоть как-то одеть, обуть и накормить детей. После возвращения Юозаса Баниониса в Литву жить семье стало немного легче, хотя денег по-прежнему не всегда хватало.

Донатасу, как, впрочем, и многим детям, была свойственна удивительная способность среди нужды и лишений создавать своим воображением полный иллюзорного очарования мир - мир фантазий и грез. Его увлек театр. Многие часы напролет проводил он в сладких мечтаниях о грядущей актерской карьере, бредил о сцене, запахе кулис, о таинственной, волшебной жизни, которая царит за тяжелым бархатным занавесом...

Во многом этому состоянию способствовали и родители, люди с творческими началами, которые сами постоянно тянулись к искусству - отец и мать участвовали в рабочей самодеятельности, хорошо пели, да и познакомились они на одной из репетиций хора. Хорошо понимая сына и не препятствуя его увлечению театром, отец все-таки убедил Донатаса, что сперва нужно овладеть какой-нибудь специальностью. Так Донатас оказался в ремесленном училище.

Уже будучи учащимся первой ремесленной школы Каунаса, будущий керамист, Донатас не оставил своего увлечения и поступил в драматический кружок, где с удовольствием играл в спектаклях, заучивая наизусть все роли, читал все статьи и книги о кино и театре, которые только мог достать. Вскоре возникло желание поступить в студию Каунасского театра драмы. Однако учеба там стоила немалых денег, которых у семьи было немного, и о профессиональной сцене пришлось на некоторое время забыть.

ТЕАТРАЛЬНАЯ  КАРЬЕРА

В 1940 году в Каунасе на основе любительского коллектива, существовавшего при Палате труда, был создан профессиональный театр, который возглавил Юозас Мильтинис - молодой режиссер, вернувшийся недавно из Европы. Вскоре 15 энтузиастов во главе с Мильтинисом уехали из Каунаса в Паневежис создавать новую модель театра - для народа и во имя народа, и примерно через полгода Донатаса Баниониса приняли в труппу. В 1944 году Донатас Банионис окончил студию при Паневежском театре, став профессиональным актером. С тех пор жизнь актера неразрывно связана с Паневежисом.

Начиная с 1950-х гг., становится ведущим актером театра. Играл в спектаклях: «Ревизор» Н. В. Гоголя (Иван Кузьмич, 1945), «Лжец» К. Гольдони (Октавий, 1952), «Как закалялась сталь» Н. Островского (Павел Корчагин, 1952), «Гедда Габлер» Г. Ибсена (Тесман, 1957), «Там, за дверью» В. Борхерта (Бекман, 1966), «Ревизор» Н. В. Гоголя (Городничий, 1977), «Кафедра» В. Врублевской (Брызгалов, 1980) - в целом около 100 ролей. Выдающимися актерскими работами признаны остродраматические роли Вилли Ломена в «Смерти коммивояжера» А. Миллера (1958) и Бекмана в «Там, за дверью» В.Борхерта (1967). Всего на сцене театра Донатас Банионис создал более 100 образов.

1 января 2001 года Донатас Банионис уволился из штата Паневежского драмтеатра. Причиной его увольнения стала осуществляемая в Литве пенсионная реформа, согласно которой лица, получающие государственные пенсии и продолжающие работать, должны определиться: либо уйти с работы, либо лишиться пенсии. По словам Баниониса, ему выгоднее сохранить пенсию, нежели остаться в штате и «жить на жалкую зарплату литовского актера» - около 600 литов (150 долларов) в месяц. Однако Донатас Банионис выразил надежду, что продолжит играть «на общественных началах», не получая зарплаты.

РАБОТА  В  КИНО

В кино дебютировал у режиссера Витаутаса Жалакявичюса в фильме «Адам хочет быть человеком» (1959), затем снялся у него же в «Хронике одного дня» (1964). Появление актеров Паневежского театра на экране стало одним из самых заметных событий кинематографической жизни 1960-х годов. Роль председателя Вайтуса в фильме «Никто не хотел умирать» (1965, Государственная премия СССР, 1967) стала подлинным открытием. В этой роли актеру удалось передать трагедию литовского крестьянства, оказавшегося с приходом советской власти «между молотом и наковальней».

Банионис блестяще владел техникой внутреннего перевоплощения. Созданные им образы отличали психологическая и бытовая достоверность, выразительность и пластическая заостренность внешнего рисунка роли.

Всенародную славу Банионису принесла роль разведчика Ладейникова в фильме Саввы Кулиша «Мертвый сезон» (1968). Как признавался сам актер, на пробах к фильму он не особо старался, поскольку считал, что роль не его. Действительно, до этой картины кинематограф преподносил нам разведчиков, как высоких, стройных красавцев. Фильм «Мертвый сезон» поломал эти стереотипы. Пред нами возник невысокий, немного грузный, усталый человек. Банионис рассказывал, что в этой роли он постарался сыграть не разведчика, а человека, попавшего в такие обстоятельства. Фильм вышел за рамки шпионского романа - это история об одиночестве порядочного человека и о жестокости мира. Банионис сумел передать будничность работы разведчика, в которой больше ожидания и размышления, чем собственно действия.

Роль Ладейникова потребовала филигранной актерской техники, равно как и образ молчаливого, интеллигентного Олбэни в «Короле Лире» (1970, режиссера Г. М. Козинцева). Совсем иначе - ярко, темпераментно, пластически остро - сыгран Банионисом Франсиско Гойя в фильме «Гойя» (1971, режиссера К. Вольфа, СССР-ГДР). Сложным было отношение актера к «Солярису» (1972, режиссера А. А. Тарковского), где он сыграл главную роль - Криса Кельвина в рамках, жестко очерченных деспотической и гениальной режиссурой.

В 1975 Банионис сыграл скромного, робеющего перед жизнью клерка Мак-Кинли в фильме режиссера М. А. Швейцера «Бегство мистера Мак-Кинли». (Государственная премия СССР, 1977). Действие фильма происходит в одной из западно-европейских стран. Мелкий служащий бюро патентов мистер Мак-Кинли узнает об изобретении неким ученым газообразного соуса «Кокальон», под действием которого все живое «засыпает» до времен полной безопасности. Мак-Кинли тоже начинает подумывать о собственном спасении. Ради денег, необходимых на оплату, герой готов пойти на убийство богатой старухи... Банионис сыграл в широком диапазоне, охватившем и фарс, и драму, и нежнейшую лирику.

Актер исполнил роль великого Бетховена («Бетховен. Дни жизни» 1976, режиссера Х. Земана, ГДР), Президента в «Кентаврах» (1979, режиссера В. Жалакявичуса), чьим прообразом был Сальватор Альенде. За этими масштабными работами последовала череда относительных удач, после которых Банионис резко сменил амплуа, что потребовало привлечения иной актерской техники. В фанатичном садисте Тителе («Факт» 1980, режиссера В. Жалакявичюса), сановном «госте из Вильнюса» («Извините, пожалуйста», 1982, того же режиссера), воротиле подпольного бизнеса Митриче («Змеелов», 1986, В. К. Дербенева) Банионис шел более от внешнего, гротескно-сатирического, а порою - зловещего рисунка роли.

Одной из последних ролей Донатаса Баниониса в кино стала роль Старика в литовско-французской картине «Двор» (1999), представленной во внеконкурсной программе Каннского фестиваля. Всего Донатас Банионис сыграл более чем в 50 фильмах. Среди сыгранных актером ролей - и трагедийные образы, и комедийные, классические и современные, образы гротескные и глубоко психологические, живущие в разных эпохах, разных странах. Но стиль игры актера, его манера наиболее полно, пожалуй, выражается словами литовского режиссера Витаутаса Жалакявичуса: «Баниониса называли «интеллектуальным» актером... Банионис - и глубоко чувствующий, лепящий образ «вовнутрь». Он строит интерьер души. Строит лабиринты познания... Его перевоплощения не требуют от него каких-либо психологических переустройств. Его внешность - внутри. Его лицо - внутри. Оно соткано из эмоций».

В большинстве русскоязычных фильмов Донатаса Баниониса озвучивал Александр Демьяненко, так как от литовского акцента актер избавиться не смог. Говорят, он даже приплачивал киностудиям, чтобы его герои говорили голосом именно Демьяненко, а не кого-нибудь другого. Этот голос настолько прочно закрепился за обликом Баниониса, что зрители были уверены в его принадлежности литовскому артисту.

В 2002 году режиссер Евгений Татарский пригласил Донатаса Баниониса на роль Ниро Вульфа в сериале «Ниро Вульф и Арчи Гудвин». Арчи Гудвина, помощника великого сыщика, сыграл Сергей Жигунов.

Немало пришлось потрудиться гримерам и костюмерам, работающим на сериале. Особая примета Ниро Вульфа - огромный вес, около 150 килограммов. Разумеется, Донатасу Банионису до этого далеко. Он и по сей день находится в прекрасной форме, так что для появления «вульфовской» стати Банионису пришлось крепить специальный накладной живот из поролона. Кстати, вкушать деликатесы на съемочной площадке ему приходится нечасто. В большинстве сцен он обсуждает со своим поваром Фрицем, которого играет Сергей Мигицко, рецепты новых блюд. Гораздо больше известный актер страдает из-за другой пламенной страсти своего героя. Ниро Вульф не может раскрывать преступления без любимого пива «Миллер». Сам же Донатас пиво терпеть не может, предпочитая ему хороший коньяк. Но, повинуясь роли, вынужден пить на съемочной площадке ненавистный пенистый напиток. По пять бутылок в день в течение двух с половиной месяцев. Вот уж действительно - «искусство требует жертв!».

ГЛАВА  ТЕАТРА

Несмотря на многочисленные работы в кино, особенно в 60 - 70-е годы, Донатас Банионис никогда не порывал с театром. В 1980 году после ухода на пенсию Мильтиниса возникла угроза самому существованию Паневежисского театра - некому было ставить спектакли, актеры не репетировали... В этих условиях Донатас Банионис был назначен главным режиссером, приняв на себя, помимо проблем творческого характера, и весь груз чисто хозяйственных проблем - репертуар, подготовка к гастролям, пополнение труппы. В эти же годы Донатас Банионис окончил Государственную консерваторию Литовской ССР (1982-1984).

Д.Ю. Банионис руководил театром вплоть до 1988 года. За это время были поставлены несколько новых спектаклей: «Амадей», «Три мешка сорной пшеницы», «Вечер». Позже на сцене театра были поставлены «Три сестры» А.П.Чехова, «Бидерман и поджигатели» М.Фриша, «Рыжая кобыла с колокольчиком» И.Друцэ, «Вино из одуванчиков» Р.Брэдбери и др.

Донатаса Баниониса можно смело было называть трудоголиком. Все свое свободное время он посвящал чтению, работе над текстами. Среди актеров выделяет Е.Лебедева, И.Смоктуновского, О.Борисова, А.Фрейндлих. Один из самых любимых фильмов - «Андрей Рублев» А.Тарковского.

В последние годы Банионис не снимался. После смерти жены, он никак не мог смириться потерей, и это явственно повлияло на его здоровье. 4 сентября его не стало. На вопрос где он будет похоронен, его сын ответил: «Где - известно уже давно. Он будет похоронен рядом с моей мамой, его женой, в Вильнюсе на кладбище Антакальнис, где есть так называемая горка художников, людей искусства. Там у него уже есть место и памятник стоит, где мама похоронена. А когда - пока вопрос. Потому что сейчас создается правительственная комиссия, мы будем встречаться и определять, когда. Потому что мы хотим, чтобы с ним могли проститься люди и в Паневежисе, ведь он там прожил большую часть жизни, служил в театре. Он однажды мне сказал, что хотел бы, чтобы его кремировали, и мы, скорее всего, выполним его волю. И урна с его останками будет перевезена сначала в Паневежис, а потом в Вильнюс».

***

Донатас Банионис прожил жизнь длинную, и - так, во всяком случае, кажется со стороны – счастливую. Он, конечно, был разный. Но в нем всегда отсутствовала черта, которая, похоже, сегодня движет всеми нами: суетливость. Он играл людей непохожих, но у них всегда было занятие, которым, похоже, нам сегодня заниматься недосуг: они думали.

То, как размышляет Банионис в «Солярисе» или в «Мертвом сезоне», сегодня воспринимается как излишняя «мхатовская» пауза. Сначала в жизни люди, а потом на экране актеры отучились останавливаться и задумываться.

Он оставил нам главное, что может оставить артист: свою загадку. И нам еще долго предстоит разгадывать тайну человека, которого больше не будет.

Ушел артист, воплотивший целую эпоху в кинематографе, а значит, и в жизни. Среди хороших, и даже великих актеров не так много тех, кто сумел создать определенный тип. Банионис сумел воплотить тип человека, который постоянно задумывается над жизнью, а потому всегда живет нелегко. Нынешняя жизнь не любит, чтобы над ней задумывались - она предпочитает, чтобы ее пробегали. Каждому из нас надо делать усилия, чтобы размышлять...

Фуад Бакылы

[email protected]

• Британские археологи обнаружили в Нахчыване гробницы амазонок-ФОТО
• Азербайджанские джазовые музыканты выступят с концертом в Турции
• Чингиз Абдуллаев выписан из больницы